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Scan 40
La lutherie et les luthiers, 1889
14 lines. Read by computer on 3 September 2026. Printed page 20. See the scan on archive.org.
1l’avais vue reproduite souvent dans des ouvrages de musicologie sérieux.
3Laborde dit à l’article VIOLONCELLE¹ :
5« Instrument qui a succédé à la viole pour accompagner dans les concerts. Il est fait comme le violon, excepté qu’il est beaucoup plus gros et se tient entre les jambes. Le P. Tardieu, de Tarascon, frère d’un célèbre maître de chapelle de Provence, l’imagina vers le commencement de ce siècle (le xviiiie), et le monta de cinq cordes ainsi accordées : ut, sol, ré, la, ré. Quinze ou vingt ans après, on réduisit le violoncelle à quatre cordes en lui ôtant la chanterelle ré. »
7Je ne sais où l’auteur a puisé les éléments de cette légende naïve; toujours est-il que l’histoire de l’abbé Tardieu est fausse d’un bout à l’autre.
9La chose est simple et facile à comprendre, puisque plus de cent cinquante ans avant lui le violoncelle était sorti d’Italie avec ses quatre cordes et sa tête à quatre chevilles! Depuis lors, sa forme a pu rechercher plus d’élégance, mais elle a toujours été la même; ses dimensions seules ont varié. Pendant bien longtemps on a complètement ignoré les ressources dont cet instrument admirable était susceptible; on ne s’en servait que pour soutenir le chant dans les églises, ou bien encore pour faire la basse d’accompagnement aux sonates de violon, dont la mode commença à se propager en Italie dans le courant du xviiie siècle.
11Les instruments construits par les luthiers italiens dans ce but étaient sensiblement plus grands que le
13¹. Laborde, Essai sur la musique, 4 vol. in-4°. Paris, 1780, t. Ier, p. 309.
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