Books › La lutherie lorraine et française depuis ses origines jusqu'à nos jours d'après les archives locales, 1912 › scan 39
Scan 39
La lutherie lorraine et française depuis ses origines jusqu'à nos jours d'après les archives locales, 1912
10 lines. Read by computer on 4 October 2026. No printed page number was found. See the scan on archive.org.
1tation hâtive; ceux des pays hors d'Europé ne pourraient convenir. On préfère les tables en une pièce, parce qu'on peut ainsi obtenir des fibres plus larges du côté des cordes graves et laisser les fibres plus serrées, sans excès, pour les cordes plus minces.
3On a remarqué que l'érable moucheté donnait trop de mollesse à la sonorité de l'instrument et que l'Acer platanoides, l'érable sycomore, ou l'érable à feuille d'obier sont préférables. Il faut choisir le bois à ondes brillantes, afin d'obtenir ces reflets vifs, si appréciés sous le vernis.
5Il est incontestable que la vieillesse du bois employé est la condition la plus sûre pour donner une belle sonorité à l'instrument et que, sous un vernis léger et gras, le ton brun clair de ce bois ancien produit une teinte chaude mais veloutée.
7Pour construire un violon, un alto ou un violoncelle, il faut faire le choix d'un modèle parmi les formes réunissant la perfection de beauté et de sonorité. Plusieurs de ces modèles présentent des qualités appréciables et différentes. Le patron Amati est gracieux de forme, mignon, délicat, mais le son en est aussi de même, puisque la poitrine de l'instrument se trouve plus étroite que celle de tous les autres. Stradivarius, sorti de l'école de son maître, conserva pendant quelque temps ce modèle qui le guida dans ses premières années.
9Mais dans la suite, lorsqu'il élargit les formes du violon, qu'il développa la longueur raisonnée du diapason, qu'il établit le volume juste de la boîte sonore, qu'il étudia les courbes exactes de ses voûtes, il atteignit la perfection désirée. C'est certainement des plus beaux patrons de ce maître crémonais que nos luthiers se sont appliqués avec raison à reproduire les finesses et les beautés. Si l'on prend le modèle Guarnerius del Jesu, on obtient plus de gravité de son, plus d'ampleur, la forme en étant plus allongée vers les coins du bas et de la base des ff. Les Magini ont aussi cette qualité particulière et se distinguent des autres instruments des maîtres italiens par des doubles filets que complètent quelquefois des motifs de sculpture légère et délicate dans les coins et près du talon du manche.
The computer misreads some letters and numbers. Where a name matters to you, read the scan.