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Scan 40
La lutherie lorraine et française depuis ses origines jusqu'à nos jours d'après les archives locales, 1912
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1D'autres luthiers, tels que les Médard, ont d'abord imité, comme nous l'avons dit, les Amati. Le luthier de Nancy fut appelé par le vieil Amati pour l'aider à construire les instruments de la chapelle du roi de France Charles IX. Plus tard, son descendant, Nicolas Médard, créa un modèle personnel, non copié, plus robuste, à dire vrai, mais offrant une sonorité mâle et vibrante. C'est ainsi que se présente le plus beau spécimen de ce maître, l'instrument ducal fait pour la chapelle de Charles IV. Découvert par nos soins, il figura en 1900 à l'exposition de Paris et, à la suite, nous l'avons acquis pour notre collection (1).
3Le célèbre Lupot établit aussi son modèle, qui se distingue aisément des autres ; les ff ont un petit renflement à la boucle de la base près des coins inférieurs.
5Après le choix fait du modèle, on doit s'occuper de celui du moule.
7Deux façons de construire le violon se présentent au luthier ; il faut donc que celui-ci adopte le moule qui lui convient le mieux. On emploie ainsi, soit les moules en dessus, soit les moules en dedans.
9Le moule en dessus ou en dehors est une véritable forme sur laquelle viennent s'appliquer les contre-parties.
11Le moule en creux ou en dedans encercle la forme du violon d'une seule pièce.
13Il y eut aussi le montage en l'air, qui se faisait en gravant le fond une fois que le contour était terminé, à l'aide d'une rainure dans laquelle les éclisses s'inséraient après que les tasseaux étaient collés. Mais ce travail exigeait une main délicate, et on ne pouvait jamais fileter le fond, puisque les deux rainures se seraient rencontrées, produisant le détachement des bords ; ces raisons ont causé à peu près l'abandon de ce montage.
15Les outils nécessaires à la construction du violon sont désignés dans l'Encyclopédie Roret, dans plusieurs ouvrages techni-
17(1) Voir la description au nom de Nicolas Médard.
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