Scan 187
La musique en Lorraine: étude rétrospective d'après les archives locales, 1882
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1ces créations à Nancy et à Lunéville, qui sont autant de titres de gloire pour le dernier duc.
3Qu’on nous pardonne de sortir un peu de notre sujet, mais il eût été regrettable de laisser passer le règne de Stanislas sans donner un faible témoignage de notre admiration, car, pour concevoir et exécuter des projets aussi grandioses, il ne suffit pas d’avoir de grands artistes, il faut aussi l’être soi-même.
5Le violon tient, à partir de cette époque, le véritable rang qu’il n’a cessé d’occuper depuis dans les orchestres.
7En 1762, il y avait dix joueurs de violon aux gages de Stanislas, parmi lesquels il faut citer notamment :
8(no line here) one of two readings
10Rauld, Bois, Didillon, Monot, Mougéot, Mercier, Meuran, Didelon, Morel, violoniste de la Primatiale; Pitre fils, joueur de violon au théâtre; Poirel, violon et claveciniste.
12Le violoncelle est employé continuellement dans les orchestres, en Lorraine; ceux qui en jouaient à la cour étaient : Alberty, Morel, Pally, Bidelly et Méjà.
14Le serpent, instrument usité particulièrement dans les églises, se composait de tubes de bois courbés et recouverts de cuir, ou simplement de cuir bouilli, se terminant par un tube de cuivre, muni d’une embouchure d’ivoire. Dunod, dont nous connaissons déjà le nom, en jouait. Moron et Villaume étaient réputés comme excellents bassonistes; Cézan, comme joueur de hautbois et de flûte traversière.
16On se servait beaucoup d’instruments à cordes dans les processions; ainsi, en 1755, les musiciens du Concert royal jouèrent à la procession de la Fête-Dieu.
18Voici leurs noms : Dunod, Hylaire, Bois, Mussau, Didillon, Morel et Bellecourt.
20Déjà, en 1741, pareille coutume avait eu lieu; c’étaient
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