Scan 22
La musique en Lorraine: étude rétrospective d'après les archives locales, 1882
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1mêlées si singulièrement aux pratiques de la dévotion¹.
3Dès le commencement du xviiie siècle, lors de la pompe funèbre de Charles III (1608), la composition de l’orchestre avec ses basses de viole, ses cornets, ses gros hautbois, qui par la forme rappellent le saxophone moderne, ses violes d’Espagne ou grandes contrebasses, ses théorbes et ses luths, révèle un personnel complet, déjà exercé de musique de chambre et de chapelle, et les funérailles de ce prince sont célébrées avec une telle magnificence qu’elles donnent lieu au proverbe lorrain : Que les plus belles cérémonies du monde sont le couronnement d’un empereur romain, le sacre d’un roi de France et l’enterrement d’un duc de Lorraine.
5Cinquante années plus tard, l’entrée de Charles IV à Nancy est l’occasion de nouvelles fêtes. La musique y tient encore un grand rôle. M. Jacquot nous donne, d’après une gravure du temps, le dessin d’une tribune où sont groupés les instrumentistes qui figurent les neuf Muses. Les costumes, paraît-il, étaient portés par des artistes hommes ; mais il n’était pas rare de voir des femmes remplir des parties d’orchestre. Dans un excellent Mémoire sur l’histoire de la corporation des ménétriers, M. Bernard rappelle que, parmi les signataires de l’acte d’association de 1321, on remarque un assez grand nombre de femmes ; et qu’à côté des mots jongleurs et menestriers se trouvent toujours ceux de jongleresses et ménestrelles : « Ces faits, dit-il, prouvent qu’à l’instar des anciens collèges d’in-
7¹. H. Etienne, Résumé de l’Histoire de Lorraine.
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