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La musique en Lorraine: étude rétrospective d'après les archives locales, 1882
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1CHAPITRE PREMIER.
3gneulles (duché de Bar), qui fut appelé à Saumur, ne remplit pas les obligations exigées et fut renvoyé.
5Inutile de citer tous les chanteurs italiens et provençaux qui vinrent à la cour, car nous ne nous occupons que des Lorrains, mais ils furent en grand nombre. Leur costume se composait d'une livrée aux couleurs du roi de Sicile ou de robes de « migraine » (demi-écarlate), doublées de fourrure de gris.
7René Ier s'intéressait, même à l'étranger, aux artistes musiciens et n'épargnait rien pour les décider à venir se fixer à sa cour.
9La musique de « sa Chambre » était aussi bien organisée que la musique de « sa Chapelle ». La majeure partie de cette musique se composait surtout de « tabourins ». On désignait par ce nom les ménestrels qui jouaient du tambour et souvent en même temps du hautbois. Venaient ensuite la flûte, la musette et le chalumeau de cornemuse, le doux de mer ou doulcemer, qui n'était autre chose que la douçaine, appelée plus tard « ténor de hautbois ». Un spécimen de cet instrument existe au musée d'Épinal ; la harpe (René Ier en acheta une en Italie, en 1448, à Veri de Médicis), le luth, le choro, le manicordion, la timbale recouverte de cuir noir, le cor en verre émaillé, en corne ou en bois, et enfin la guiterne ou guitare. Tous ces instruments se trouvaient dans son château d'Angers ; ils furent également employés pendant son séjour en Lorraine et pendant le reste de son règne, qu'il passa en Provence, puisqu'il est rendu compte d'un fameux ballet qui fut dansé par le roi et la reine de Sicile, à Nancy, devant toute la cour de France, en 1445, à l'occasion des noces de la princesse Marguerite d'Anjou et du roi d'Angleterre. Il y fut dansé, par les plus hauts personnages, tels que la reine Isabelle de Lorraine, la
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