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Scan 103
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1substitua une caisse plate formant corps sonore et percée d’ouïes, comme celle du tympanon. Au douzième siècle, la forme et les proportions du psaltérion ont encore varié. L’exécutant fixait ou suspendait devant lui l’instrument, et il en attaquait les cordes métalliques des deux mains, avec les doigts ou avec un plectre. Au seizième siècle, le psaltérion n’était guère estimé, selon le dire de Prætorius ; depuis lors, on n’en construisit plus avec des cintrages élégants et légers.
3IV.
5INSTRUMENTS A CORDES MÉTALLIQUES ET A CLAVIER.
7La famille des instruments à cordes métalliques et à clavier dérive du monocorde à touches. Le psaltérion et le tympanon, en se combinant avec l’antique monocorde, ont donné naissance au clavicitherium, au manicordion ; puis, à la virginal, à l’épinette, au clavecin, et finalement, au piano-forté. Il importe de se rappeler que cette famille instrumentale se compose de deux branches distinctes : l’une à cordes frappées et issue du tympanon ; l’autre à cordes pincées et provenant, par conséquent, du psaltérion.
9Virdung, dans sa Musica (1511), a donné le dessin du clavicitherium, sorte de cithare à clavier, et il a reproduit la figure de l’ancien clavicorde, que les écrivains du moyen âge nommaient manicorde ou manicordion (en latin monochordium). Cet instrument, sorte de tympanon mécanique était en usage dès le quatorzième siècle et peut passer pour l’ancêtre du piano carré. Il était dans le principe monté d’une seule corde par note et tout l’appareil de percussion se trouvait renfermé dans une caisse très basse et formant un carré allongé. Une lamette de
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