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Scan 115
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1338. — Piano d'Ambroise Thomas.
3Ce petit piano carré d'Érard, d'une étendue de 5 octaves (de fa à fa), date de 1793. C'est sur cet instrument que l'éminent compositeur a écrit plusieurs de ses ouvrages favoris, avant de faire usage du piano-table, à clavier rentrant, dont il se sert depuis 1860. (Don de Mme Ambroise Thomas.)
5339. — Piano de Ferd. Hérold.
7Ce petit piano carré, d'Érard, à 2 cordes et d'une étendue de 5 octaves, porte le n° 7488 et date de 1808. F. Hérold (Paris, 28 janvier 1791 — 19 janvier 1833) l'avait placé dans son cabinet de travail, chez sa mère, et il s'est servi de cet instrument pour écrire l'Illusion (18 juillet 1829), Zampa (3 mai 1831), et le Pré aux Clercs (15 décembre 1832). (Don de son fils M. F. Hérold.)
9340. — Piano d'Auber.
11Ce piano carré d'Érard, d'une étendue de 5 octaves et demie, est à 2 cordes et porte le n° 8414.
13D.-E. Auber (Caen, 29 janvier 1782 — Paris, 12 mai 1871) l'acheta le 17 février 1812, et le fit transporter au Conservatoire de musique et de déclamation lorsqu'il fut nommé directeur de cet établissement (1842). Que de spirituelles comédies lyriques, que de chefs-d'œuvre le maître immortel a composés, assis devant ce clavier tout taché d'encre ! Il suffira de rappeler ici : Le Maçon, 3 mai 1825; la Muette de Portici, 29 février 1828; Fra Diavolo, 8 janvier 1830; le Cheval de bronze, 23 mars 1835; le Domino noir, 2 décembre 1837; les Diamants de la Couronne, 6 mars 1841.
15Mais on peut dire que, jusqu'à la fin de sa longue et glorieuse carrière, il s'est servi de ce vieux piano qu'il affectionnait : il l'avait placé dans son cabinet de travail, et, chaque fois que le directeur du Conservatoire avait un moment de loisir, il en profitait pour demander de fraîches mélodies à cet inspirateur de ses premiers opéras et de ses ouvrages les plus aimés. (Donné par sa famille.)
17341. — Piano de Cherubini.
19C'est sur ce piano carré de 6 octaves (fa à fa) que Salvador
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