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Scan 71
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1L’organistrum se posait sur les genoux de deux musiciens, dont l’un faisait mouvoir les touches, tandis que l’autre tournait la manivelle, comme le prouvent le bas-relief de l’abbaye de Saint-Georges de Boscherville (xi° siècle) et une sculpture du portique de l’église Santiago da Compostella, en Espagne (xii° siècle).
3Dans la vielle, instrument de moins grande dimension que l’organistrum, les sons s’obtiennent à l’aide d’un clavier dont les touches, en s’enfonçant, pressent les cordes contre une roue enduite de colophane et qui fait fonction d’archet, par suite du mouvement de rotation plus ou moins rapide que lui imprime la manivelle.
5Au moyen âge, et dès le onzième siècle, la vielle, qu’on nommait alors chifonie, était fort répandue en France. Cet instrument truand, longtemps abandonné aux aveugles et aux mendiants, fut accueilli favorablement à la cour de Henri III, et, sous Louis XIV, il mit en réputation Janot et La Roze. Mais c’est au dix-huitième siècle que la vielle a joui surtout dans notre pays d’une extrême faveur : la Lettre de M. l’abbé Carbassus à M. de *** sur la mode des instruments de musique (1739); la Dissertation sur la vielle, de l’abbé Terrasson, 1741; le Mémoire sur la vielle (Mercure de France, juin 1752 et octobre 1757), du virtuose Ch. Baton; les succès de Denguy; les portraits des vielleurs Michel Leclerc et Ch. Minart, gravés par Ingouf; les sonates, les duos et autres morceaux pour la vielle composés par Baptiste, Boismortier, Chédeville, Ch. Baton, Buterne et Ravet; les méthodes de vielle de François Bouin et de Michel Corrette; bien d’autres documents encore, jusqu’au vaudeville de Fanchon la vieleuse (1803), rappellent quelle était la vogue de cet instrument au siècle dernier.
7L’étendue du clavier de la vielle est de deux octaves : du sol à vide (clef de sol 2° ligne) au sol aigu. Les touches noires servent à faire les notes naturelles, et les touches
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