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Scan 73
Le musee du Conservatoire national de musique : catalogue descriptif et raisonne, 1884
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1blanches, à jouer les notes diésées ou bémolisées. L’instrument s’accorde presque toujours en ut ou en sol.
3En 1716, Baton père, luthier établi à Versailles, fit des vielles avec d’anciennes guitares et, en 1720, il en monta sur des corps de luth et de théorbe, ce qui explique pourquoi ces deux instruments sont devenus si rares. C’est lui qui ajouta le mi naturel et le fa d’en haut à la vielle. Son fils Charles l’enrichit du fa # à l’aigu ; du la et du la b au grave. (V. Mercure de France, septembre 1750, p. 153.) P. Louvet étendit le clavier jusqu’au sol aigu et contribua également aux progrès de la facture des vielles françaises.
5Cet instrument aujourd’hui n’est plus joué en France que par des musiciens ambulants, enfants de la Savoie le plus souvent. Il en est de même en Italie, où la vielle s’appelle lira rustica, ghironda ribeca (rebec à roue), stam-pella et viola da orbo (viole d’aveugle); en Allemagne, où on la nomme bauernleyer (lyra rustica), et en Angleterre, où elle a reçu le nom de hurdy-gurdy.
7Depuis le commencement du dix-septième siècle, des facteurs et des mécaniciens ont inventé des instruments dont les cordes sont mises en vibration par le frottement d’une roue que le pied de l’exécutant fait tourner.. Parmi ces instruments à roue et à clavier, citons le clavecin-viole (geigenwerk ou gambenwerk) imaginé par Hans Heyden, à Nuremberg, vers 1600; le clavecin-vielle de Cuisinié (1708); le clavecin à archet (bogenclavier) du mécanicien berlinois Johann Hohlfeld (1751); le celestino de Walher (1784) et l’harmonicorde de Jean et Fred. Kaufmann, de Dresde, qu’ils appelèrent d’abord chordaulodion et que Fred. Kaufmann fit entendre à Paris et à Londres en 1816. Il va sans dire que l’invention de Jean Heyden a suscité beaucoup d’essais du même genre, depuis celui de Risch (son clavecin-viole ou gambenwerk date de 1750) jusqu’à l’orchestrino de Poulleau (1805) et au piano-violon ou
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