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Scan 96
Les ancêtres du violon et du violoncelle: les luthiers et les fabricants d'archets, vol. 1, 1901
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1son temps avaient commis d'autres altérations que celle-là, il les aurait également données, car le mot laïcs lui sert bien certainement à désigner les trouvères et les ménestrels, et ce sont également leurs compositions qu'il nomme chants irréguliers.
3Nous pensons que par cette dernière dénomination l'auteur a voulu désigner, non seulement les chants qui ne se tenaient pas toujours sévèrement dans les limites des tons ecclésiastiques, ceux dans lesquels on employait des notes de passage, des ornements ou fioritures qu'il indique sous les noms de plica, flos et reverberatio; mais aussi les chants qui avaient une plus grande étendue que les anciens plainschants, et qui, pour cette raison, devaient utiliser une grande partie des ressources qu'offrait la vièle, accordée de la seconde manière, laquelle, ainsi qu'il le laisse entendre, semble avoir été réglée tout exprès pour ces chants.
5V
7Les trois accords différents de la vièle n'étaient pas seulement disposés en vue de jouer des mélodies; mais encore et principalement pour exécuter : « ce qui dans l'art est le plus difficile, le plus solennel et le plus beau », c'est-à-dire, des consonances : la quarte, la quinte, l'octave et leurs redoublements¹.
9¹. C'est de là que sont venus les termes discant, déchant, double chant, triple, quadruple, médius, et les verbes quarter ou quartoyer, quintoyer, etc.
11Dieux, ne sa mère nul délit,
12N'ont en la bouche s'elle organe,
13Ne qu'en un asne s'il requane,
14En l'orguener ou wesbloier,
15Ou deschanter ou quintoier.
16En la voix haute, en la voix clère
17Force ne fait Diox, ne sa mère,
18Tiox chante bas et rudement,
19Qu'escoute Diox plus doucement,
20Ne fait celui qui se cointoie
21Quant organe ou haut quintoie
22La clère voix plaisant et bele.
24(Miracles de la Vierge. Gautier de Coissi.)
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