Scan 160
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1mais si l’on porte un coup d’œil attentif sur l’intérieur de leur construction, leur complication effraye à l’instant. Si les dessus en sont charmans, les basses dures, sourdes et fausses, semblent donner la consomption à nos oreilles françaises : défaut jusqu’à présent irrémédiable, si l’on ne pratique à ces sortes de clavecins un jeu de flûtes¹, tels qu’on en a vu quelques-uns à Paris, pour améliorer les basses et renforcer les dessus……
3Cependant les musiciens n’hésitèrent pas à sacrifier au goût du jour en accommodant leurs œuvres — au moins sur le titre — au nouvel instrument. Le plus ancien exemple que nous ayons trouvé de cette adaptation — nous ne disons pas qui ait existé — est dû à Mlle Branche et à Romain de Brasser qui faisaient annoncer à la date du 22 avril 1771, la première, des Ariettes choisies mises en sonates pour le clavecin ou le piano-forte ; le second, Trois sonates pour clavecin ou forte-piano ; puis, le 13 mai suivant paraissaient six concertos pour le clavecin ou le forte-piano par J.-C. Bach. (op. VII).
5Les facteurs ne furent pas moins diligents, et J.-K. Mercken est peut-être le premier qui construisit régulièrement des forte-piano à Paris. Il y a aux Arts-et-Méiers un de ces instruments, de forme rectangulaire, marqué « Johannes Kilianus Mercken, Parisiis 1770 » et Castil-Blaze a cité celui de son
7¹ L’écrivain fait allusion ici aux essais qui ont précédé le forte-piano organisé, présenté en 1772 par l’Epine, facteur d’orgues, à l’Académie des sciences (Mém. t I, p. 109), lesquels ne possédaient l’expression qu’au jeu de corées.
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