Scan 187
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1basses des cordes filées en acier. Alors, le piano acquit une sonorité particulière, très caractéristique, n’ayant plus aucune analogie avec celle du clavecin.
3C’est également à S. ERARD qu’est due la transformation de la harpe. À l’époque où il fut amené à s’occuper de cet instrument, c’est-à-dire vers 1786, il était borné dans ses ressources, par suite de l’impossibilité d’exécuter tous les demi-tons chromatiques de l’échelle musicale et son mécanisme, à crochet ou à sabot, faisait le désespoir des harpistes, son moindre inconvénient étant d’attirer les cordes hors du plan vertical. La première amélioration apporté à la harpe par ERARD fut la substitution aux anciens systèmes, du mécanisme à fourchettes ou à simple mouvement. Dans cette innovation, ce facteur n’avait pas cherché à étendre les ressources, il s’était borné à remplacer un mécanisme défectueux, (1798). Peu après, il produisait une harpe sur laquelle on pouvait faire les bémols et les dièses sans nuire à l’accord de l’instrument. au moyen d’un levier placé entre la fourchette de sa première invention et le sillet de la corde dans sa plus grande longueur. Mais, ainsi construite, la harpe conservait le grave inconvénient de ne pouvoir que hausser un son sans jamais pouvoir l’abaisser, et partant, d’interdire certains modulations. ERARD y remédia en 1802 à l’aide d’une cheville pouvant tourner à droite et à gauche. La pédale occupant une position centrale, on accordait la harpe en ut au lieu de mi b — changement important — puis, lorsque l’on poussait cette pédale à droite en l’abandonnant à elle-même, la tension de
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