Scan 188
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1la corde diminuait et le son se trouvait naturellement abaissé. Pour le hausser, il suffisait de presser la pédale et de la diriger à gauche, la tension primitive se trouvant augmentée, le son devenait plus aigu. C'était à l'état rudimentaire le principe du double mouvement, auquel ERARD ne devait parvenir que quelques années plus tard. En indiquant dans l'énoncé d'un brevet suivant (1809), ainsi conçu : « harpe sur laquelle on peut exécuter les dièses sans nuire à l'accord », cet habile facteur a fait la critique du système précédent. Enfin en 1811, le double mouvement était créé par l'emploi de deux fourchettes opérant deux raccourcissements successifs de la corde qui, a vide, donnait un son bémolisé, que l'on rendait naturel par un premier mouvement de pédale et qui devenait dièse par le second mouvement. On obtenait alors 27 gammes au lieu de 13 et l'on pouvait moduler rapidement et même exécuter des suites ininterrompues de demi-tons. L'Académie approuva en 1815 les importants perfectionnements d'ERARD, néanmoins les avantages qui en résultaient ne furent pas unanimement reconnus. F.-J. NADERMAN se montra toute sa vie adversaire inébranlable du nouveau système. Alors même que plusieurs années d'expérience en eurent confirmé le succès, il persévera dans son hostilité. Il contesta la possibilité d'exécuter toutes les modulations en arguant de la complication qu'occasionnait les pédales qui ne servaient, disait-il, dans l'introduction de sa méthode (1824) qu'à embarrasser l'exécution : « J'affirme que le mécanisme de la harpe simple est infiniment préférable à celui de la harpe à dou-
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