Scan 376
Les facteurs d'instruments de musique: les luthiers et la facture …, 1893
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1Ad. Sax se remarque partout. Nommé chef de la musique de scène à l'Opéra, il y introduisit peu à peu tous ses instruments en cuivre, à l'exclusion de ceux que les auteurs avaient indiqués, et il n'hésitait pas à transformer en fanfare ce qui était écrit pour harmonie, comme dans les Huguenots par exemple¹. Il ne fallut rien moins que l'énergique volonté de M. Ch. Lamoureux, pour empêcher semblable abus lors de la représentation de Lohengrin et ramener sur la scène de l'Opéra, les flûtes, clarinettes, bassons, cors, etc., qui en étaient bannis depuis long-temps. Ces faits connus, il devient évident que l'opposition systématique dont se plaignait sans cesse Ad. Sax ou les siens, ne se justifie guère, et que ses actions étaient bien faites pour soulever des protestations. L'on conviendra alors que les lignes suivantes écrites en 1855 par Schiltz, virtuose distingué, ne manquent pas de fond :
3Que dire de M. Sax, ce musicien fabricant belge qui a été soutenu dès son arrivée en France par toutes les sommités guerrières et administratives, et auquel, pour comble de bonheur, tous les facteurs ont fait des procès
5procédé de son compatriote en écrivant dans le rapport de l'Exposition de 1867 : « Peu importe la forme, quelque nom qu'on leur donne. les instruments à tubès larges, avec pistons, appartiennent à une classification naturelle; suraigu, alto, bassc. etc., peu importe donc que l'on nomme euphonium la basse, helicon la contrebasse, etc… »
7¹ Deldevez l'Art du chef d'orchestre, p. 215. Cette question est traitée plus en détail dans notre Histoire de l'orchestre le l'Opéra.
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