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Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876

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1HISTOIRE DES INSTRUMENTS.

3viennent une vibration qui donnait au son une nature particulière-

4ment mélancolique.

62° Viola d’amore. Un peu plus grande que le pardessus de

7violoncelle, elle se jouait au bras ou sur le genou. Elle avait six ou sept

8cordes et un nombre égal de cordes sympathiques passant sous

9le chevalet et la touche.

11La viola d’amore a compté, surtout en Allemagne, des vir-

12tueuses remarquables. Le fameux Ganswind, qui vivait à Prague

13à la fin du siècle dernier, fut un des plus renommés : il composa

14des concertos, des sonates, des duos. Ses élèves, Powliezek,

15Herle, François Richter, ont eu également une grande réputation.

17Meyerbeer, dans son opéra des Huguenots, s’en est servi

18pour accompagner la romance du premier acte : on sait la per-

19fection avec laquelle notre habile artiste Uhran jouait cette partie

20de viole d’amour à l’orchestre de l’Opéra, à Paris. Il faut savoir

21que à Meyerbeer de la résurrection momentanée de ce charmant

22instrument, complètement délaissé par la musique moderne.

24Le musée du Conservatoire de Paris possède (sous les n°s 95,

2597, 98 et 99 du catalogue) de très-intéressants spécimens de

26violas d’amour.

283° Viola pomposa. — Elle a été inventée par le grand Jean-

29bastien Bach, vers 1720. Plus grande que l’alto, elle avait une

30corde de plus, donnant à vide la quinte de la chanterelle. Son

31ord était donc le même que celui de l’alto : ut, sol, ré, la plus mi.

32L’about de cette innovation était de faciliter aux exécutants, en-

33tre peu habiles à cette époque, le toucher des notes élevées

34correspondantes à celles de violoncelle, dont la viola pomposa

35avait un peu le timbre :

37Ainsi, la corde ajoutée mi donnait à vide le premier mi en

38branché sur le la du violoncelle, et on pouvait obtenir sans

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