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Scan 164
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1Paul Magini, qui vint un peu après lui, et dont nous allons bientôt parler.
3Du reste, toute cette période des commencements de l'école de Brescia, lors de l'adoption des formes du violon, se confond dans un même type : on sait que les luthiers de cette époque ont fait des violons, et on en connaît un certain nombre ; mais aujourd'hui il devient de plus en plus difficile d'attribuer à chaque auteur le véritable produit de ses œuvres. Depuis quelque vingt ans, la fraude a tenu trop de place dans le commerce de la lutherie ancienne pour laisser toute liberté à cet égard. Les étiquettes ont été changées, imitées, dénaturées ; les instruments eux-mêmes ont subi des réparations le plus souvent inhabiles : tout cela a amené une confusion qui devient un obstacle presque insurmontable à l'étude sérieuse de la lutherie de cette époque reculée. Mais lorsque nous arrivons à Jean-Paul Magini, qui travailla à Brescia de 1590 à 1640 environ, le caractère s'affirme et les spécimens parvenus jusqu'à nous sont assez nombreux pour nous permettre de juger en connaissance de cause.
5On rencontre une originalité à part dans les œuvres de J.-P. Magini, qui est le représentant le plus illustre de l'école de Brescia.
7Il existe encore plusieurs de ses violons, mais le nombre en est beaucoup moins grand que tout ce qui porte son nom pourrait le faire supposer.
9Le plus beau type connu du maître est le violon ayant appartenu à Ch. de Bériot.
11Ce violon, dans sa coupe générale, dans la forme de ses S ouvertes et d'un dessin tout particulier, dans ses basses éclisses, ses voûtes s'étendant jusque près des bords, son double filet, le bois dont sont faites la table de fond et les éclisses (érable
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