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Scan 165
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1à veines très-ondulées, pris sur couche et qui ressemble au bois le plus ronceux), dans son vernis d’un brun jaune clair, présente un cachet qu’on ne retrouve nulle autre part dans la lutherie italienne, et qui le ferait reconnaître entre mille. Le son a de la puissance, sans beaucoup d’éclat, mais il se distingue surtout par un timbre un peu voilé qui lui donne une mélancolie touchante; ceux qui l’ont entendu sous les doigts de De Bériot savent quel merveilleux parti en tirait ce grand artiste.
3. Outre les violons, on connaît aussi des altos de Magini, auxquels les caractères propres à la facture du maître donnent un charme particulier. Quelques-unes de ses basses sont aussi parvenues jusqu’à nous; malheureusement ces dernières, d’une grandeur démesurée pour les besoins actuels, et faites surtout pour l’Église¹, ont été tellement martyrisées de toutes les façons pour les approprier à l’exécution de la musique moderne, qu’il en reste bien peu de chose.
5Il y eut à Brescia, du temps de Magini, deux luthiers :
6JAVIETTA BUDIANI et MATTEO BENTE, qui, dans un ordre inférieur, ont acquis une réputation méritée; puis vinrent plus tard :
7PIERRE-JACQUES RUGER, de 1700 à 1725;
8JEAN-BAPTISTE RUGER, de 1700 à 1720;
9GAETANO PASTA, vers 1715;
10DOMENICO PASTA, vers 1715;
11dont les produits, se rapprochant de l’école des Amati, sont classés parmi ceux de second ordre.
13Ainsi que nous l’avons dit plus haut, le dernier degré de la perfection n’avait pas été atteint à Crémone par Nicolas Amati,
15¹. Voir les Instruments, chap. vi, à l’article Violoncelle.
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