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Scan 180
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1Il est impossible de dire par quelles expériences A. Stradivari arriva à la perfection qu’il n’atteignit qu’après de longues années de travail ; mais un fait incontestable, puisque les preuves matérielles sont entre nos mains, c’est que ce fut seulement à partir de la fin du xviiie siècle qu’il parut complètement fixé sur les formes et les conditions acoustiques à donner à ses instruments. Vers 1700 environ, il ne varie plus, il sait qu’il a trouvé Il lui avait fallu près de trente années d’expériences et d’études pour en arriver là¹. Les modifications apportées dans les inclinaisons des voûtes, dans les épaisseurs des tables, dans le dessin des contours et des ʃʃ, avaient été affaire de temps : guidé par une intelligence hors ligne, observateur, ouvrier d’une habileté de main unique, il avait atteint la perfection. Quelles règles ont présidé à ses travaux?
3Depuis le commencement de ce siècle, l’attention des amateurs s’est de plus en plus attachée à l’étude de la lutherie ancienne ; en France surtout, on s’en est particulièrement occupé.
5Certains savants, même, n’ont pas dédaigné de chercher par leurs expériences à expliquer les phénomènes de sonorité du violon ; un de nos physiciens distingués, Félix Savart, a laissé à ce sujet les travaux les plus curieux et les plus utiles. Ce qui va suivre est tiré d’un mémoire de lui, publié en 1840 dans la première section du journal l’Institut. (Sciences mathématiques, physiques et naturelles, n°s 319, 321, 323, 327².)
7ce genre, remarquable par sa beauté et la puissance du son. Il porte l’étiquette originale avec la date de 1699.
91. On trouvera (Pl. XXII, fig. 1) une étiquette authentique de la main de A. Stradivari lui-même, et (même Pl. fig. 2) une autre imprimée à son nom.
112. Ce mémoire a été traduit en allemand, sous le titre de : Ueber den Bau der
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