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Scan 181
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1CHAPITRE II.
3Après avoir passé en revue, dans le chapitre vi des instruments, les différentes parties dont se compose le violon dans sa structure; nous allons donc analyser, d’après Savart, le rôle acoustique de certaines d’entre elles:
5L’Ame est une pièce qui, en dehors de ses attributions de solidité, est indispensable à la qualité du son; si on l’enlève, il n’a plus de vigueur, il devient pauvre. On a cru qu’elle avait pour but de transmettre les vibrations de la table de dessus à celle de dessous; c’est une erreur, car si on pose cette pièce non pas dans le violon, mais sur le violon, son action reste la même. Pour arriver à la démonstration pratique de ce phénomène, on fait l’expérience suivante:
7Il est placé sur le violon une espèce d’arcade en bois, fixée et collée sur les tasseaux des angles, on met l’âme entre cette arcade et la table de dessus; ce changement n’amène aucune différence dans le son, qui reste exactement le même que lorsqu’elle est dans l’intérieur. En enlevant l’âme, et plaçant simplement un corps lourd sur la table, l’instrument résonne comme s’il possédait cette pièce.
9L’influence réelle de l’âme paraît donc être de rendre normales les vibrations de la table de dessus, mais il est de toute évidence qu’elle ne produit aucune communication de vibrations entre les deux tables. Elle a cependant un autre effet utile: on la place toujours derrière le pied droit du chevalet, qui se trouve ainsi dans l’impossibilité de subir aucun mouvement, puisqu’il est emprisonné, au-dessus par la pression des cordes, et au-dessous par la table renforcée de l’âme. Qu’arrive-t-il alors? Le pied
11Geige und anderer Saiteninstrumente, nach einem, in der Academie des sciences in Paris, von Savart gehaltenen Vortrage, ins Deutsche übertragen. (Leipzig, bei F. Kistner, 1844.)
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