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Scan 182
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1gauche du chevalet, posant sur une partie de la table dont les vibrations sont libres, en reçoit un frémissement qu’il communique à la barre, la mettant ainsi en vibration : ce phénomène est absolument le même que celui produit par le chevalet de la trompette marine.
3La Barre, que nous n’avons encore fait que nommer, n’a pas seulement pour but de donner de la résistance à la table de dessus, mais encore de déterminer dans toute la longueur de l’instrument cette vibration qui lui est communiquée par le pied gauche du chevalet.
5Nous avons à nous occuper maintenant des Tables et de la masse d’air renfermée dans l’instrument. On sait que tous les bois, mis en vibration, rendent un son : pour produire ce phénomène, on avait recours autrefois à la percussion, mais on a découvert depuis qu’il est facile et préférable de déterminer les intonations spécifiques des bois par la friction, au moyen de l’archet, sur les bords d’une planchette taillée dans les conditions voulues.
7On comprend quel intérêt il y avait à se rendre compte du son que produiraient les tables du violon ainsi interrogées ? Savart en a fait l’expérience scientifique, et voilà les curieux résultats notés par lui : plusieurs violons de Stradivari et de Guarneri étant démontés, les tables mises en vibration par le procédé de la friction, on a constamment trouvé une différence de demi-ton entre la table de dessus et celle de fond, c’est-à-dire que le dessus donnait entre ut # et ré, le fond donnait entre ré et ré #.
9Quant à la masse d’air renfermée dans l’instrument, il a été reconnu qu’elle produisait toujours 512 vibrations par seconde, soit l’ut b correspondant au diapason actuel.
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