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Scan 186
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1coloration est moins importante, bien que demandant beaucoup de soins.
3Tout cela offre de grandes difficultés par la raison que, dans les essais, la plupart des matières traitées ensemble se contra- rient souvent, et tout est à recommencer.
5Vers le milieu du siècle dernier, nos luthiers français eurent l’idée de n’employer que du vernis à l’alcool, dans lequel on faisait dissoudre un mélange de résines, telles que la sandaraque, la gomme laque, etc¹. Louis Guersan, élève de Boquay, fut, dit-on, le premier luthier français qui l’employa à Paris; mais l’idée ne venait pas de lui, car on avait déjà commencé à s’en servir en Italie.
7Le grand avantage que les luthiers trouvaient à employer ce vernis, était sa propriété siccative; quelques jours à peine suffisaient, en toute saison, pour vernir un instrument. Mais cette qualité était annulée par un grave inconvénient: une fois le vernis étendu sur le bois, l’alcool s’évaporait et il ne restait plus que les résines pures, qui, durcissant en séchant, enfermaient les parties intéressées sous une écorce compacte comme une carapace; aussi les instruments vernis par ce procédé manquent-ils de sonorité.
9On abandonna ce système; car on reconnut comme règle générale que tout vernis qui perd complètement son véhicule, ou du moins auquel ce dernier ne communique aucune souplesse, est infailliblement mauvais.
11Les recherches continuèrent, et jusqu’en 1859 rien n’avait paru complètement satisfaisant, lorsqu’à cette époque on publia à Paris un ouvrage traitant la question avec une autorité réelle².
13¹. Ce vernis est connu sous le nom de vernis à l’esprit-de-vin.
14². Découverte des anciens vernis italiens employés pour les instruments à cordes et à
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