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Scan 189
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1CHAPITRE II.
3En mourant, Stradivari laissait plusieurs élèves remarquables. Deux se sont particulièrement distingués, et c’est surtout dans la facture des violoncelles que leur talent s’est manifesté.
5Carlo Bergonzi, qui travailla à Crémone de 1720 à 1750, est le plus célèbre ; ses violoncelles jouissent aujourd’hui d’une vogue méritée. Malheureusement il s’est éloigné des beaux patrons de son maître et ses instruments, généralement trop grands, ont été recoupés, pour les rendre plus commodes sous la main de l’exécutant : opération toujours regrettable, puisqu’elle dénature l’œuvre originale du maître, souvent mortelle quand elle est mal faite ; et cependant nécessaire, et même indispensable, dans certains cas.
7Les basses de Carlo Bergonzi, d’un bon patron, sont très-rares à rencontrer dans leur état primitif. Presque toutes ont été recoupées, et lorsqu’on les trouve intactes et d’une bonne conservation, elles atteignent de très-hauts prix. Du reste, recoupées ou non, les basses de Carlo Bergonzi, avec leur bois si admirablement choisi, leur vernis rouge-brun un peu épais, craquelé et cependant flatteur à l’œil, se payent de 3,000 à 5,000 francs. Les violons du même auteur, également recherchés, sont moins nombreux que les violoncelles.
9Domenico Montagnana, qui travailla à Crémone et à Venise, de 1700 à 1740, n’a guère laissé que des violoncelles. Magnifique lutherie, grande habileté de main ; sonorité très-remarquable, beau vernis rouge-brun, mais les voûtes sont trop bombées, et généralement le patron est trop grand, ce qui nécessite le recoupage. Lorsque les basses de Montagnana sont dans de bonnes conditions, elles se payent aussi cher que les Bergonzi.
11Nous terminerons ce que nous avons à dire sur l’ancienne lutherie italienne par quelques considérations sur l’usage qu’on
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