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Scan 193
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1bonne fin ses expériences. Mais, pour le violoncelle, rien absolument n’a pu le guider que son instinct, car lorsqu’il fixait ce magnifique patron dont nous avons donné les proportions (chap. vi des Instruments), il n’y avait pas un artiste capable de lui venir en aide par la moindre indication utile.
3Il résulte de ce que nous avons dit plus haut qu’il importait peu à l’exécutant de rencontrer dans son instrument cette plénitude et cette finesse de son qui fut exigée ensuite par l’école moderne. Rien n’engageait donc les artistes à chercher chez les étrangers ce qu’ils avaient sous la main et qui leur suffisait pleinement.
5Mais, lorsqu’on eut entendu résonner sous les doigts des Viotti, Rode, Baillot, Spohr, les violons des maîtres italiens; lorsque Duport le jeune eut fait entendre les sons admirables qu’il tirait de son fameux Stradivari, la différence avec les autres instruments fut tellement évidente, que tous, artistes et amateurs, n’eurent bientôt qu’un but : posséder un vieil instrument italien. Dès lors, la rareté se faisant plus grande, et l’enthousiasme plus vif, il en est résulté cette énorme augmentation de valeur dont le violoncelle de Duport est un des plus curieux exemples. Payé, dit-on, par un médecin de Lyon, à Stradivari, peut-être l’équivalent de 500 francs au plus¹, il fut acquis par Duport pour le prix de 2,400 livres, et son propriétaire actuel, M. Franchomme, en a refusé 30,000 francs il y a déjà plusieurs années.
7La spéculation ne devait pas tarder à profiter de ces circonstances pour transformer en véritable branche commerciale ce qui n’avait été jusqu’alors que l’objet de transactions isolées.
9Vers 1827, un Italien nommé Louis Tarisio, homme sans
11¹. J. Gallay, les Luthiers italiens. Paris, 1869, page 178.
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