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Scan 204
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1particulièrement belle et la volute aussi régulière que si elle avait été faite au tour ; quelques-unes sont en forme de lion et admirablement sculptées. Les éclisses et le fond sont faits du plus bel érable veiné. Le vernis ambré est d'une nuance jaune-rouge. Il est rare de rencontrer une étiquette dans l'intérieur de l'instrument ; mais, lorsqu'elle existe, elle est toujours écrite à la main ; on n'en rencontre d'imprimées que dans les imitations tyroliennes. »
3Mathias Klotz, le meilleur élève de Stainer, cherche à l'imiter de 1675 à 1696, mais l'industriel commence à prendre la place de l'artiste ; et, à partir de cette époque, il y a une décadence complète dans la lutherie tyrolienne. Les trois fils de Mathias Klotz, Georges, Sébastien et Égide, continuent les errements de leur père, et pratiquent une contrefaçon en règle qui inonde le commerce de la lutherie de faux Stainer ; lutherie de pacotille, aux voûtes bombées, au vernis à l'alcool devenu presque noir, sans aucune qualité de sonorité, et dont on rencontre encore de nombreux spécimens chez tous les marchands d'instruments de l'Europe, baptisés du nom de Stainer ou de Klotz.
5Le Tyrol ne fut pas le seul à imiter Stainer ; l'Allemagne proprement dite se lança aussi dans cette voie : Statellmann, à Vienne, au commencement du xviii e siècle, Riess, à Bamberg vers 1750, Leopold Witthalm, à Nürnberg en 1770, et quantité d'autres luthiers allemands d'un ordre inférieur, ne firent que des imitations dans lesquelles ils mettaient plus ou moins adroite-ment la marque de Stainer. Heureusement pour l'art de la lutherie dans ce pays, d'autres hommes prirent pour base de leurs travaux des principes plus solides, et ce fut aux anciens Italiens qu'ils eurent recours pour arriver à une réforme nécessaire. Ch.-L. Bachmann, à Berlin, dans le courant du xviii e siècle, fut un
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