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Scan 203
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1sérieusement leur art à Crémone. Le plus célèbre d’entre eux fut Jacob Stainer, élève de Nicolas Amati, qui, on peut l’affirmer, représente à lui seul la gloire de l’ancienne lutherie allemande. C’était un artiste de grand talent : ses violons, devenus d’une rareté excessive, peuvent être classés parmi les productions les plus remarquables. Nous ne pouvons mieux faire, pour en donner une juste idée, que de relater ici ce qu’en dit J.-A. Otto¹.
3« Les violons de Jacob Stainer, d’Apsam, diffèrent des violons de Crémone, autant dans l’apparence que dans le son. Leur patron est plus grand, et les proportions des épaisseurs sont calculées tout différemment. La comparaison la plus juste que l’on puisse faire entre les deux est peut-être de dire que le son du violon de Crémone ressemble à celui d’une clarinette, et le son du Stainer à celui d’une flûte. Les voûtes de la table de dessus sont d’un modèle plus élevé que celui du fond ; la hauteur de la voûte de la table de dessus, à la place où pose le chevalet, est maintenue égale sur la moitié de la longueur de l’instrument jusqu’au tire-corde ; alors elle va diminuant jusqu’au bas. Le développement de cette hauteur de la voûte est à peu près le même que celui du chevalet, et ensuite elle s’atténue vers les bords de chaque côté. Le modèle de la voûte est exactement le même dans la partie supérieure de l’instrument que dans la partie inférieure. Les bords sont très-forts et ronds ; les filets, qui sont plus étroits que dans les instruments de Crémone, sont placés plus près des bords que chez ces derniers. Les , un peu plus courtes, sont admirablement dessinées, et la partie circulaire du haut et du bas des parfaitement arrondie. La tête est
5¹. « Ueber den Bau der Bogeninstrumente und über die Arbeiten der vorzüglichsten Instrumentenmacher. » (Iena, Brünn, 1828, in-8°.) Voir la Note biographique sur J.-A. Otto, chap. vi.
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