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Scan 370
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1tèrent bien des jalousies; et, nous le disons avec tristesse, surtout en France, on fut souvent injuste à son égard.
3Quant à nous, qui avons connu Vuillaume pendant de longues années, n’ayant avec lui d’autres rapports que ceux d’amateur à marchand, nous qui connaissons son œuvre aussi bien que pas un, nous avons conservé de lui, à tous les points de vue, l’estime la plus sincère.
5Que dira la postérité de ses instruments? l’avenir seul peut en décider. Pour le présent, il est un fait bien positif, c’est que, jusqu’à son dernier jour, il a travaillé, et que le monde entier s’arrachait ses œuvres et les payait à prix d’or!
7En dehors de la construction des violons, altos et violoncelles, on doit à Vuillaume diverses inventions, qui attestent l’activité de ses recherches.
9D’abord, ses travaux sur l’archet, dont nous parlerons longuement dans le chapitre suivant :
11L’Octobasse, dont il existe un spécimen au musée du Conservatoire de Paris (n° 118 du catalogue). Il la fit paraître en 1851.
13L’instrument s’accorde ainsi : ut, sol, ut, et donne quatre notes, au grave, de plus que la contre-basse;
15Le Contralto qui a paru en 1855 (musée du Conservatoire, n° 102 du catalogue);
17Sa Pédale sourdine, qu’il produisit à l’Exposition universelle de Paris, en 1867. Et enfin ses études, qui l’avaient conduit à l’invention d’une machine au moyen de laquelle la corde à boyau se calibre d’une manière si parfaite, qu’elle offre une justesse supérieure à celle de la corde ordinaire¹.
19¹. Deux années à peine avant sa mort, à l’âge de soixante-seize ans, il était allé à Naples organiser l’outillage nécessaire à cette fabrication, dont s’était chargée la maison Rusini, si renommée dans cette industrie.
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