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Scan 377
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1CHAPITRE VIII.
3temps avaient aussi leur talent, et faisaient la distinction de celui qui savait bien ou mal trère l’arçon.
5« Qua certes, je ne troveroie
6Qui tel présent me vousist fère
7Tant s’eusse bien d’arçon trère. »
9dit, en l’an 1200, le Ménestrel¹.
11Depuis ces temps légendaires jusqu’au xvi° siècle, nous voyons peu de changements dans la forme de l’archet; cependant, tout en conservant sa ressemblance avec un arc fortement tendu, il s’est allongé, a pris une forme plus maniable, et l’on comprend aisément que l’habileté de l’instrumentiste en ait profité.
13Ce n’est que lorsque Corelli formula les principes qui devaient fonder la première école de violon, que les modifications dans l’ensemble de l’archet devinrent sensibles et qu’il acquit une apparence toute nouvelle.
15Déjà, pendant le xvii° siècle, la nécessité s’était fait sentir de donner à la baguette une variété de tension que l’exécutant pût modifier suivant ses besoins; on avait inventé pour atteindre ce but, une crémaillère adaptée à la hausse, et qui, moyennant une bride en fil de fer, servait à tendre ou à détendre les crins.
17Vers le commencement du xviii° siècle, le bouton et la vis se substituent à ce moyen grossier; la hausse prend une forme moins lourde, la baguette devient droite, mais on n’a pas encore songé à en régler la flexibilité. La tête est encore démesurément lourde et se relevant à son extrémité.
19Un peu plus tard, vers 1725, lorsque Tartini commença à comprendre les ressources de l’archet et à lui assigner un rôle vraiment sérieux, il fait opérer de nouveaux changements. Des bois
21¹. « I.e dit de la Maille. » Voir les Joueurs d’instruments, chap. II.
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