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Scan 396
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1part, trouver un moyen moins vicieux de fixer les crins; de l'autre, il fallait faire en sorte que la hausse pût être rendue immobile. Je pense avoir atteint ce double résultat par la disposition que représente la figure ci-jointe. (Pl. XLV, fig. 3).
3« La hausse, qui est en ébène comme à l'ordinaire, est évidée à l'intérieur et invariablement fixée à la baguette; la mèche s'attache à une espèce de hausse intérieure qui est en cuivre et qui est mise en mouvement, comme dans l'archet ordinaire, au moyen d'une vis de rappel fixée au bouton.
5« Comme on le voit, la hausse intérieure peut s'avancer et se reculer de toute la quantité convenable, sans que la portion de crins comprise entre la tête et la hausse extérieure éprouve la moindre variation. Les mèches sont formées de crins disposés avec soin parallèlement les uns à côté des autres, uniformément tendus et fixés solidement à chacune de leurs extrémités dans une sorte de pince cylindrique.
7« La hausse intérieure et la tête de l'archet sont percées de part en part pour recevoir ces petites pinces de manière que l'artiste lui-même peut placer la mèche de son archet avec la plus grande facilité, et par conséquent la renouveler quand il le désire. »
9Ces archets à hausse fixe pour violon, alto ou violoncelle, se vendaient vingt-cinq francs, comme ceux en bois de Fernambouc, ou en acier.
11Le seul contemporain de François Tourte, étranger à la France, qui ait acquis en Europe une réputation méritée comme fesseur d'archets est le fameux John Dodd, qui est appelé, en Angleterre, le Tourte anglais. Ses archets sont, en effet, très-remarquables par le magnifique choix du bois et leur belle fac-
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