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Scan 395
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1CHAPITRE VIII.
3de patience et d’études, ces résultats furent obtenus, et on vit des artistes tels que de Bériot, Artot et autres se servir des archets en métal, qui se vendaient vingt-cinq francs comme ceux en bois. (Le Musée instrumental du Conservatoire de Paris possède un archet en métal, de J.-B. Vuillaume. — N° 46 du catalogue.)
5A côté de cette invention, on peut placer celle des archets à hausse fixe. Voici l’exposé de ce système nouveau fait par Vuillaume lui-même :
7« Les archets des instruments à cordes, tels qu’on les a construits jusqu’aujourd’hui, présentent deux graves inconvénients reconnus tels par tous les artistes : le premier provient de la difficulté qu’on éprouve à disposer les crins de manière à ce qu’ils forment une espèce de ruban parfaitement plan dans toute sa longueur; on sait qu’en effet il est assez rare de rencontrer des archets dont les crins soient convenablement disposés; le second inconvénient consiste en ce que la hausse à laquelle se trouve fixée l’une des extrémités de la mèche de crins, changeant continuellement de position, la longueur des crins est nécessairement variable; par conséquent, l’artiste, qui doit toujours tenir le pouce près de la hausse¹, le place à des distances différentes de la tête même de l’archet, ce qui fait varier la longueur et par suite le poids de cette partie de la baguette, et suffit pour altérer l’extrême sensibilité de tact qui se transmet en quelque sorte de la main de l’artiste à l’extrémité de l’archet.
9« Pour remédier à ces deux inconvénients, il fallait, d’une
11¹. « Placez le pouce contre la hausse de manière à ce qu’il la touche un peu à son extrémité inférieure, sans toutefois le faire entrer dans l’échancrure. » (Baillot, l’Art du violon, p. 12.)
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