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Scan 430
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1grands progrès à l’art musical en lui-même, car les spécimens assez nombreux de leurs compositions qui sont parvenus jusqu’à nous n’ont pas une grande valeur ; mais les poètes chanteurs ont fait de la musique la compagne inséparable de leurs poésies, il l’ont propagée, vulgarisée, et c’est en cela surtout qu’ils ont été vraiment utiles. Nous allons avoir à les étudier à ce point de vue, mais avant de commencer, il nous paraît nécessaire de dire ce qu’était devenue la science musicale depuis le ixᵉ jusqu’au xivᵉ siècle.
3Nous avons vu qu’à la fin du ixᵉ siècle, on en était à la diaphonie. Bientôt après paraît une harmonie nouvelle, différente de la diaphonie, on l’appela le déchant. C’était un véritable double chant dont l’un était tout à fait distinct de l’autre ; et de plus, contrairement à la diaphonie qui était du plain-chant pur, c’est-à-dire non soumis à la mesure, on faisait dans le déchant l’emploi de deux ou plusieurs notes harmoniques contre une, dont la proportionnalité fut réglée d’après certains principes, d’où est né le système de musique mesurée moderne. En général aux xiiᵉ et xiiiᵉ siècles, on désignait par déchant toutes les compositions harmoniques mesurées. On les appelait, en outre, doubles, triples ou quadruples, suivant qu’elles étaient à deux, trois ou quatre parties¹.
5Le fameux moine bénédictin Guy d’Arezzo, dans la première partie du xiᵉ siècle, apporta de grandes améliorations au système musical existant alors. Nous ne pouvons entrer ici dans le détail de ces divers changements sur l’importance desquels on n’était
7¹. Dom Cassiaux, dans sa très-remarquable Histoire de la musique (manuscrite, Bibliothèque nationale), donne sur toute cette partie de l’art les détails les plus savants et les plus clairs. Tome I, fo 187, dissertation vᵉ.
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