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Scan 431
Les instruments à archet: les feseurs, les joueurs d'instruments, leur histoire sur le continent européen, vol. 1, 1876
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1pas encore bien fixé jusqu’à la publication du savant ouvrage de Forkel¹, où il consacre un long chapitre à Guy d’Arezzo et à son œuvre, et dont Fétis, dans sa Biographie des musiciens, a confirmé les opinions en y ajoutant de nouvelles preuves. Nous nous contenterons de parler ici de l’invention, attribuée à Guy d’Arezzo, des noms de ut, ré, mi, fa, sol, la, donnés aux six premières notes de la gamme, pour remplacer les lettres romaines usitées dans la notation grégorienne ; ce qui a surtout contribué à rendre son nom populaire (Portr. Pl. XLVI).
3Un hymne à saint Jean, dont voici le texte, lui en avait fourni l’idée première :
5Ut queant laxis
6Re-sonare fibris
7Mi-ra gestorum
8Fa-muli tuorum
9Sol-ve pollutum
10La-bii reatum,
11Sancte Joannes.
13La mélodie de cet hymne montait d’un degré à chacune des syllabes commençant le vers.
15Il paraît toutefois certain, d’après les preuves concluantes fournies par Forkel et appuyées par Fétis, qu’en se servant de ce morceau pour l’instruction de ses élèves, Guy d’Arezzo avait pour seul but de leur indiquer un moyen mnémonique pour retenir plus facilement les six intonations de la solmisation de l’hexacorde, mais qu’il n’avait eu ni l’idée ni l’intention de changer la notation usitée, pour lui substituer les noms de : ut, ré, mi, fa, sol, la. — L’usage de ces noms donnés aux six pre-
17¹. Allgemeine Geschichte der Musik, pages 239 à 287. Leipzig, 1788-1801, 2 vol. in-4°.
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