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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1può nè deve eccedere quei limiti imposti dalla ordinaria lunghezza del braccio; mentre la grandezza del violoncello cresce difficoltà soltanto al meccanismismo della mano, difficoltà che sono certamente superabili mediante il metodo, come è stato provato luminosamente dal celebre Francesco Servais, e poi dal figlio Giuseppe, e poi da tutti i loro scolari. Anzi questi violoncelli grandissimi come quello del Servais (che misura settecentonovantadue millimetri) sono ancora più apprezzabili degli altri per la loro grande potenza di voce e quindi sono da reputarsi i migliori.
3Antonio Stradivari nel 1690, quando fece la viola suda detta, non era ancora ben sicuro di poter neppure propor zionare perfettamente lo spessore del piano armonico con la grandezza degli strumenti. E ce lo prova quella stessa viola. Essa fu scoperchiata recentemente, e si vide che lo Stradivari aveva rinforzata la tavola nei punti assottigliati troppo in origine, raddoppiandola con nuovo legno. Nè v’è dubbio che altri abbia potuto mai mettervi mano, perchè egli scrisse di suo proprio pugno sui punti rinforzati: « corretto da me Antonio Stradivari. »
5Oltre a ciò fece pure degli strumenti col fondo di gattice, nè si può credere che egli lo facesse per economia o per ne gligenza, dappoichè lo troviamo sempre così scrupolosamente perfetto in tutto quello che riguarda la bellezza del suo la voro. Egli dove apprezzare la differenza minima di sonorità che offre il pioppo relativamente all’acero; ma accortosi poi che questa era realmente piccolissima, che nuoceva piuttosto alla qualità della voce e che d’altra parte il lavoro perdeva certamente in bellezza, scelse l’acero come il solo legno da usarsi nel fare i fondi degli strumenti ad arco.
7Egli si servì sempre di questo legno segandolo di quarto, cosa che non solo aumenta la bellezza degli strumenti, ma
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