Scan 160
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1parte del secondo violino col contrabbasso. Il Dragonetti aderì e col suo violone di Salò sonò quella parte, difficilissima anche per lo strumento per cui è scritta, in modo stupendo e come se nulla fosse. L’uditorio rimase maravigliato di tale inattesa novità, ed il Viotti, per non darla vinta, propose di cambiar le parti, cosa che il Dragonetti accettò subito, ed eseguì con lo stesso violone la parte ben più difficile del primo violino di quella sonata.
3Questo fatterello conferma quello che ho detto della eccellenza degli strumenti all’antica fatti da Gasparo a paragone dei suoi violini. È pur vero che il Dragonetti era senza rivali e che ebbe certamente in lui qualche cosa di straordinario, se a questa inaudita prova di abilità si vuole aggiungere l’altra voce popolare a Venezia, che in età di undici anni appena, e dopo poche lezioni, il suo maestro Doretti dichiarò non soltanto di non potere più insegnargli alcuna cosa, ma piuttosto di dovere imparare dallo scolare.¹ Ma sia come si voglia: sia o no stata immensa l’abilità dell’artista, non è però men vero che egli non poteva fare il miracolo di eseguire col contrabbasso quelle parti difficilissime di violino, senza l’aiuto di uno strumento eccellente.
5E ritornando al lavoro di Gasparo rimane a dire che le sue vernici sono dissimili, che ne adoprò delle scure e altre chiarissime, giallognole e a spirito, quasi ad imitazione del Maggini, e fece probabilmente ciò quando già questo suo rivale aveva cominciato ad acquistar fama e a stimolarlo con una concorrenza che non dovè essere piccola.
7Le chiocciole dei suoi violini sono un po’ atticciate, grosse nelle ganasce e con le volute un po’ troppo leggieri in proporzione del resto.
9¹ Fétis, op. cit.
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