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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1La voce ha pregi rarissimi, e se non ha la robustezza della voce degli strumenti dello Stradivari e del Guarnieri del Gesù, non è certamente inferiore a questi per l’intonazione, per la limpidezza, per la dolcezza e per l’eguaglianza perfetta delle ottave. Tali opere di Nicola Amati sono da tenersi in pregio grandissimo, specialmente ora che il numero di questi strumenti ben conservati va diminuendo ogni giorno.
3Egli fu non soltanto artefice perfetto, ma fu pure maestro eccellente, e dalla sua officina sono usciti i più celebri liutai di quel tempo: come i Guarnieri ed i Rugieri di Cremona, il Montagnana di Venezia (artefice che lavorò pochissimo, ma che dopo lo Stradivari fu il migliore allievo che ebbe Nicola Amati) e con questi: il Rogeri bolognese, poi il Fiorini ed i Tononi della stessa città, i Grancino di Milano, che sebbene inferiori a tutti i suddetti pure hanno lasciato dei buoni strumenti. Ma il più gran vanto di Nicola Amati consiste nell’essere stato maestro di Antonio Stradivari.
5Diversi di questi scolari lo imitarono proprio al principio della loro carriera; ma poi, quando lo Stradivari cominciò a produrre per suo conto, modificando sensibilmente il tipo della scuola, essi copiarono molte di queste modificazioni, e si crearono una maniera propria. Così avvenne che i lavori loro non somigliarono perfettamente a quelli del maestro, e che nemmeno fra questi diversi artefici vi fu molta somiglianza di mano d’opera. I loro principii fondamentali sono però i medesimi; ma variano gli accessori, le vernici e tutto quello che in generale costituisce il lato esterno del lavoro. Diversi fra questi fecero tentativi per modificare o trovare altre regole, ma non riuscirono e non eguagliarono mai il merito del maestro.
7Domenico Montagnana fu quello che copiò con maggiore fedeltà l’ultima maniera di Nicola Amati, la quale è somi-
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