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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1da pensare a molti dotti, i quali non seppero mai perfettamente spiegare tutti gli effetti mirabili di acustica, costantemente ottenuti dal grande artefice nei suoi lavori.
3Nessuno ha capito perfettamente finora come lo Stradivari abbia potuto dare a pochi pezzi di legno qualità quasi umane e veramente meravigliose. L’eccellenza della voce l’eguaglianza e la qualità del tono dei suoi strumenti non si può dire a parole.
5Sono relativamente agli altri strumenti dei migliori artefici, quello che nella nostra natura sono talune voci privilegiate a confronto della grande moltitudine dei cantanti. La Malibran e la Pasta, Rubini e Lablache ebbero organi umani; ma nella loro natura furono superiori a tutti, e fra tanti che cantano nessuno ha quelle voci. Ed è così di questi strumenti: sono di Stradivari.
7Molti fisici, fra i quali l’illustre Savart, si applicarono con tutto il loro ingegno ad investigare le cause che producono tali effetti. Non riuscendo a spiegare le ragioni di tale superiorità si diedero a credere che si dovesse battere altra via e seguire altri principii; che si dovessero modificare i vecchi sistemi, renderli più semplici e più facili e quindi cambiare del tutto la forma del violino.
9Fra questi novatori del principio del nostro secolo figurano nomi importanti, e mi piace citare fra gli altri Alessio Baur, il quale sostenne che si dovesse togliere la catena al violino, mentre diversi liutai pretendevano che anzi bisognava aggiungerne una seconda. Antonio Hansel, d’altra parte, volle cambiare il posto regolare della situazione delleff e del ponticello, spostando così tutta l’armatura e ritornando a quello che erano le antiche viole tedesche.
11Il Savart, non ostante il suo grande ingegno, cadde in uno errore anche più madornale, quando ideò il suo violino
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