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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1sonorità che offre il gattice a confronto dell’acero, e vi fu un momento in cui fece i fondi di quel legno; ma presto si accorse che la maggiore sonorità della tavola del fondo, per poco che sia, nuoce alquanto alla qualità e alla purezza del tono. Fu dimostrato poi dal Savart che i fondi degli strumenti ad arco devono ripercuotere suoni sensibilmente minori di quelli prodotti dalla tavola armonica, e questa differenza deve essere valutata esattamente di un tono più basso nelle vibrazioni della tavola del fondo.
3Questi strumenti dello Stradivari col fondo di gattice sono pochissimi e fatti nel principio della sua carriera. Egli non li fece nè a caso nè per economia, perchè essendo sempre correttissimo e non avendo nulla risparmiato per fare lavori perfetti, non si può supporre che avesse mai l’idea di fare dei miseri risparmi.
5È vero che molti liutai si sono serviti talune volte del gattice, ma in questi lavori si scorge sempre qualche cosa di più ordinario di quello che erano soliti di fare. Si vede trascurata tutta la mano d’opera, e si capisce che facevano ciò per vendere gli strumenti a buon mercato. Lo Stradivari, al contrario, si servì del gattice pochissime volte, e finì d’altra parte il lavoro colla sua solita accuratezza, e quindi la differenza del costo di quel po’ di legname non era certo da calcolarsi a fronte del resto, che gli costava eguale spesa e fatica.
7Fino dai primi tempi che cominciò a lavorare, egli apprezzò il vantaggio che risulta dal modo di segare l’acero di quarto, maniera che offre un compenso di resistenza fra le diverse zone legnose, permettendo di adoperare il legno sempre nel senso verticale alle fibre.
9Questo sistema aumenta la solidità e la bellezza degli strumenti, e in pari tempo produce più perfettamente quella differenza di un tono più basso, necessaria alla contrapposizione
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