Scan 211
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1nese egli ottenne buoni risultati, che secondo lo stesso Vuillaume sono quelli che più si avvicinano a ciò che fece Antonio Stradivari.
3Rimane ora a parlare di un'altra modificazione importantissima dovuta al sommo liutaio.
5Il ponticello è la parte principale dell'armatura degli strumenti. La qualità del legno di cui è fatto, la sua altezza, lo spessore e le dimensioni sono condizioni capitali per ottenere la libera espansione della voce. Nei suoi minimi particolari, in quelli che sembrano più indifferenti, deve essere lavorato secondo talune regole determinate. Prima di riuscire a trovar la forma del ponticello oggi in uso, si sono fatti infiniti tentativi. Gli antichi Amati, il Salò ed il Maggini non ne conobbero che imperfettamente l'importanza. In origine fecero dei ponticelli senza nessun traforo, ma accortisi man mano che i trafori aumentavano la libera espansione del suono, caddero nell'eccesso di caricarne i loro ponticelli. Antonio e Girolamo Amati ne modificarono la forma e li traforarono in altro modo. Nicola Amati si avvicinò più di tutti alla forma che poi è rimasta, ma non indovinò nè le proporzioni nè il modo di traforarli. Questi trafori non servono per ornamento, come molti credono, ma sono necessari alla sonorità ed alla limpidezza del suono, quindi la loro maggiore o minore quantità, la loro apertura ed il modo come sono situati, influenza direttamente sulla qualità della voce di uno strumento. An-
7' Fioravanti Leonardo, Lo specchio della scienza universale. Venezia, 1526, tradotto in francese da Gober-Chapuy, Parigi, 1586.
8Coronelli Vincenzo, Epitome cosmographica. Venezia, 1623.
9Buonanni Filippo, Gabinetto armonico. Roma, 1722; tradotto in francese da Iliaco Ceruti, Roma, 1776.
10Mailland, Decouverte des anciens vernis italiens, etc. Paris, Lahure et C., 1859.
11Vidal, op. cit.
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