Scan 210
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1serviva per fare il fondo, ed egli aveva cura di situare le vene nature in modo che combaciassero il più che fosse possibile. Questa esattezza così minuta, oltre a rendere il lavoro più bello ne aumentava molto la resistenza, a causa della perfetta omogeneità di elasticità in tutti i contrasti, essendo le fibre sempre disposte in relazione di quelle del pezzo vicino. Tale omogeneità ha senza dubbio molta influenza anche sulla espansione del suono.
3Le ff tagliate di sua mano sono perfette. Hanno quasi sempre le stesse dimensioni nei diversi strumenti e la stessa inclinazione sull'asse di simmetria, sono un po' più lunghe di quelle di Nicola Amati e sono situate un poco più vicino ai margini, in guisa che il petto presenta sempre linee benissimo sviluppate.
5Le filettature sono molto precise ed i margini ben lavorati. Gli angoli sono un po' più lunghi che negli strumenti di Nicola Amati e tagliati benissimo nelle estremità, rotondati e finiti assai bene.
7Le sue chiocciole sono bellissime ed hanno le ganasce di giusta altezza e di regolare spessore. Terminano con una voluta perfetta ed intagliata stupendamente.
9Le vernici adoperate dallo Stradivari sono le più belle, le più fini e le più resistenti che si conoscano.
11Fino da remoto tempo molti si sono occupati della importanza delle vernici, essendo questo un particolare necessario per la buona espansione della voce e per la conservazione degli strumenti. Così nel 1564 ne scrisse il Fioravanti; nel 1635 il Zahn; nel 1693 il Coronelli e nel 1722 il gesuita Buonanno ne fece quasi un trattato. Nel nostro secolo il Mail-land ha fatto ricerche che hanno dato risultati importanti, continuando negli esperimenti del Watin, dello Zingri e del Tripier-Devaux; ma solo analizzando le vernici del Cremo-
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