Scan 209
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1forme, come viole a diverse montature di corde e violini piccolissimi (pochettes) che allora servivano ai maestri da ballo. Egli si rivela sempre perfetto, e l'eccellenza della sua arte non viene mai meno in qualunque di questi lavori.
3L'interno delle casse dei suoi strumenti presenta la stessa perfezione che l'esterno, ed egli curò ogni più piccolo particolare anche nelle cose più nascoste.
5Le controfasce sono accuratissime e molte volte le fece di una specie di salice, che offre la resistenza dell'acero, ma è più leggiero.
7L'abete del piano armonico è sempre scelto con cura grandissima ed è ricavato dai migliori tronchi, cresciuti perfettamente diritti e di eguale diametro. Egli tagliava le tavole nelle migliori zone legnose e nel lato cresciuto a mezzogiorno. Dicono che segasse questi legni nelle crescenze della luna, ma questo è pregiudizio popolare, credendosi che ciò possa preservare i legnami dalla invasione dei tarli e delle termiti. Sceglieva quelle tavole che non avevano difetti, nè nodi, nè macchie, che erano di grana perfetta e con gli strati perfettamente paralleli. Si deve credere che non forzasse mai il legno a prender forma con modi artificiali, ma che lo lavorasse per quanto poteva coi ferri e lo piegasse, quando era assolutamente necessario, con dei metodi che non ne alterassero la sostanza. Questa ragione spiegherebbe anche meglio la resistenza delle sue tavole; le quali hanno gli spessori piuttosto sottili e non pertanto sono quelle che meno si spaccano, che meno si avvallano e che meglio si sieno conservate.
9L'acero dei fondi è sempre di qualità stupenda e molto ricco di venature. Lo segava sempre di quarto e molte volte lo ricongiungeva nel centro a libretto, come vien detto comunemente; ma molti violini e viole hanno il fondo di un solo pezzo.
11Le fasce sono ricavate dallo stesso pezzo d'acero che gli
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