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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1una mano da gigante. D’altra parte molti artisti di scuola belga sonano sopra strumenti copiati perfettamente da quel violoncello, e si ammetterà che nel numero di essi ve ne debbano essere alcuni che hanno la mano piccola. Insisto su queste ragioni perchè l’opinione che questi strumenti sieno da scartarsi è più comune di quanto si possa credere, e di quello che la logica debba ammettere. Mi è stato detto perfino che un liutaio, meritamente stimato, abbia dichiarato che quella misura era da tenersi come difettosissima, e che egli non esiterebbe a tagliare il violoncello del Servais se mai gli appartenesse. Se ciò è vero vuol dire che per convincere talune persone non bastano le prove, e che i loro pregiudizii sono superiori alla ragione.
3Insisto, perchè l’ignoranza ha fatto guastare molte opere dei nostri migliori autori. Avvien sovente che la gente di mestiere, la quale dovrebbe intendersi delle cose, sia appunto quella che più facilmente le guasta. Vediamo ogni giorno restauratori che rovinano le dipinture più pregevoli; uomini d’arte che con le innovazioni inopportune cambiano il tipo degli antichi monumenti, e in mille modi vediamo commettere altri vandalismi. Non sorprenderà quindi che molti degli odierni liutai sieno disposti a seguire assai facilmente tali esempi deplorevoli.
5Antonio Stradivari fece anche dei violoncelli di formato più piccolo. Quello del Servais, del quale daremo le altre proporzioni, misura in altezza millimetri 792, mentre l’altro del Franchomme ne misura 750. Il merito dell’uno non diminuisce quello dell’altro ed entrambi questi strumenti sono eccellenti.
7I suoi violini sono nel maggior numero di grande formato; ma ne fece anche dei meno grandi e altri di un sesto più allungato, imitando Nicola Amati. Fece strumenti d’altre
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