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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1Che tali violinisti italiani sieno stati molto superiori ad altri, se ne hanno documenti e prove, sia dal genere di musica che eseguivano, e sia pure perchè da tutta Europa li richiedevano e li scritturavano. Così vediamo che dalla Casa di Francia si manda a Milano per cercarvi sonatori per la Camera di Carlo IX, e che il piemontese Baltazerini sonando alla corte di Enrico III ebbe ricchezze ed onori.¹
3Dopo la riduzione delle viole acute a violini si ottenne il violoncello, che è una modificazione della viola da gamba. Tale strumento per molti anni servì soltanto per gli accompagnamenti; indi, partendo dal XVII secolo, l’Antoniotti e poi il Baseri principiarono a servirsene nei cantabili; ma solo verso la metà del XVIII secolo il Franceschiello ed il Boccherini sono, si può dire, i primi a toglierlo dal posto modestissimo che fino allora aveva avuto, e da questi ebbe origine la vera scuola.
5Il contrabbasso fu introdotto più tardi nelle orchestre, ed è probabile che i tedeschi sieno stati i primi a servirsene. Taluni dicono che Michele Todini, specie di meccanico piemontese, ne sia l’inventore; ma tale opinione non ha fondamento alcuno.
7Col secolo XVII s’inaugura un periodo celebre pei liutai di Cremona e di Brescia, periodo che principia col Salò, coi Maggini, con gli Amati e termina con la grande arte di Stradivari.
9¹ Archives curieuses de l’histoire de France. (Documento) < Nov. 1572.
10» A. B. Delphinon violon ordinaire de la chambre du Roy, la somme de 75 lir. tour. dont S. M. luy a faict don pour luy aider à supporter les frais et despences qu’il luy convient faire s’en allant à Milan pour commandement de S. M. pour lui faire venir des musiciens pour son service et plaisir. »
12Enrico III rimase tanto ammirato della valentia del Baltazerini che lo addisse alla sua persona in qualità di primo cameriere e famigliare, creandolo pure direttore e soprintendente degli spettacoli e feste di palazzo.
14Caterina de’ Medici lo protesse moltissimo e lo chiamava Beaujoyeux, nome che gli rimase e sotto il quale pubblicò musiche, e fra l’altre: Le ballet comique del la Reyne, che si dice essere il primo dramma musicato con ballo, scritto pei teatri di Parigi. Ediz. Ad. Le Roy et Robert Ballard, Paris, 1587.
16(N. d. A.)
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