Scan 326
Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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3scrupolosamente alle esatte proporzioni da lui ritrovate, dopo sì lungo studio e non minore esperienza, mentre nel dare le preparazioni al legno, o nell’aggiungere materia colorante, egli poteva variare, senza tema di rendere per questo la vernice eterogenea.
5Osserviamo la viola e il violoncello medicei dello stesso anno 1690, sulla cui autenticità non cade dubbio.
7Vedremo che la vernice della viola ha il colore perfetto dell’oro mentre quella del violoncello ha una tinta più calda.
9Osserviamo anche meglio il violoncello, e scorgeremo che la vernice del fondo è meno carica di quella distesa sul suo piano armonico.
11La vernice del violino presenta un’altra differenza notevole, e tende anche più al rossiccio.
13Ma, se due strumenti costruiti nello stesso anno 1690, presentano nel colore della vernice differenze alquanto sensibili, sembra che una eguale, se non maggiore differenza possa e debba esistere nel colore della vernice del violino, strumento che, secondo il suo cartello, fu costruito nel giro ragguardevole di più di un quarto di secolo dopo i primi.
15Uno dei dubbi che generò il sospetto che questo violino fosse apocrifo, trova appoggio nel colore della sua vernice.
17Senza entrare nel merito di questa obiezione, osserverei che l’importanza del colore deve cedere innanzi all’analisi delle qualità più sostanziali che l’esame di questa, che si vuole ambigua vernice, ci condurrà a scorgere.
19Se noi abbiamo sott’occhio due strumenti perfettamente autentici, e sarebbe pazzia non crederlo, e se vediamo che il colore della loro vernice è differente, sembrerebbe che l’argomento del colore, messo innanzi per dubitare della autenticità del violino, non dovesse convincere del tutto, ove altre ragioni non concorressero ad avvalorarlo.
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