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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1sario alla espansione della voce, e alla conservazione degli strumenti. Così nel 1564 ne scrisse il Fioravanti; nel 1693 il Coronelli, e nel 1722 il gesuita Bonanno ne fece quasi un trattato. Nel nostro secolo, per non citar tanti nomi, il Mailand ha fatto ricerche che hanno dato ottimi risultati. Egli continuò negli esperimenti dello Zingri, del Watin e del Tripier-Devaux, ed infine analizzò anche le vernici dello Stradivari, servendosi di frammenti, avanzi di qualche strumento ridotto in pezzi, che gli furono forniti da Gian Battista Vuillaume (1).
3Gli esperimenti che fece il Mailand, furono senz’alcun dubbio importanti, perchè contribuirono a migliorare alquanto le vernici di cui poi si servì il Vuillaume, che come tutti sanno fu l’imitatore più appassionato e più perfetto del grande liutaio cremonese; ma questo risultato non fu tale da rendere possibile un paragone fra le vernici del Vuillaume e quelle in tutto e per tutto mirabili dello Stradivari.
5La composizione di queste vernici è rimasta un segreto, e nessuno fin oggi è riuscito ad imitarle.
7Desse presentano necessariamente differenze di colore; ma sono sempre simili nella loro sostanza, nella loro elasticità e nella loro compattezza.
9Ciò si spiega facilmente, perchè ’nel misurare o nel pesare le dosi delle resine o altri ingrandimenti, che sono parte essenziale della vernice, lo Stradivari si attenne
11(1) Fioravanti. Lo specchio della scienza universale. – Bologna, 1564. Tradotto in francese: Paris, 1586.
12Coronelli. Epitomae Cosmographica. – Venezia, 1693.
13Bonanno. Gabinetto Armonico. – Roma, 1723. Tradotto in francese dal Ceruti. – Roma, 1776.
14Mailand. Découverte des anciens vernis italiens, employés pour les instruments à corde et à archet. – Paris, imprimerie de Ch. Lahure et C. ié, 1859.
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