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Liutai antichi e moderni: note critico-biografiche, 1885
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1Servais, il celeberrimo caposcuola, e che poi appartenne al figliuolo Giuseppe, suo degno erede, tanto immaturamente rapito all’arte e all’affetto degli amici.
3La poca abilità di molti violoncellisti, e la colpevole insufficienza dei rabberciatori, fece sciupare, col tagliarle, diverse opere di grande formato, e pregevolissime, dei nostri antichi liutai, ed io mi soffermo su questo argomento, perchè in molti vi è il pregiudizio di credere che la grandezza sia nei violoncelli un difetto, e terrei ad affermare in questa relazione che il violoncello mediceo, ora dell’Istituto, è lavoro perfettissimo, che risponde non solo a quanto di bello si può immaginare, ma anche alla acustica perfezione.
5Nell’estate dell’anno 1877 si vide che era necessario risarcire dei guasti prodotti dal tempo sullo strumento, e si nominò una Commissione per decidere della opportunità del lavoro, invitando anche il celebre Alfredo Piatti a farne parte. Fu deciso non solo che le riparazioni erano urgenti, ma che il violoncello dovesse essere rimontato, e se ne diede l’incombenza al Conservatore d’allora, Luigi Castellani, ed egli, non lavorando in tal genere, affidò l’importante e geloso incarico a Giuseppe Scarampella, oggi liutaio dell’Istituto, il quale eseguì mirabilmente quel lavoro, come nel 1839 aveva eseguito del pari il restauro della viola medicea.
7Se ho accennato a prezzi, parlando di qualche strumento dello Stradivari, io nol feci a caso, perchè l’inventario dell’Istituto, fra le diverse annotazioni, registra anche talune stime, le quali se si adattano agli strumenti di fabbrica, che non hanno nè valore nè importanza, sono per lo meno superflue trattandosi di queste opere preziosissime del principe dei liutai, e specialmente poi di tre strumenti del celeberrimo autore, riuniti nella stessa collezione.
9Il loro valore non si determina; ma da quanto ac-
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