Scan 13
Siegfried Eberhardt Absolute Accuracy Of Intonation On The Violin, 1912
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1Der Vorgang stellt sich vielmehr kurz als eine Bewegung dar, die vom Oberarm ihren Ausgang nimmt und so den Unterarm in Verbindung mit der Hand bewegt.
3Damit nun eine Übertragung der beabsichtigten Bewegungen stattfinden kann, ist es aber notwendig, die Hand im Gelenk locker und leicht zu halten. Zu vermeiden ist nur eine zu aktive eigentätige Bewegung der Hand vom Gelenk aus. Um die Hand vom Gelenk aus nicht zu verkrampfen, dürfte es sich gleichfalls empfehlen, den Fingerschlag nicht zu stark werden zu lassen.
5Für außerordentlich wichtig halte ich in zweiter Linie für die Treffsicherheit die Stellung des Daumens. Es herrschen leider auch hierin eine Reihe höchst unklarer Vorstellungen. So läßt z. B. Sevčik den Daumen, den er irrtümlicherweise als eine starke Hemmung für die Technik betrachtet, um ihn von den Fingern möglichst zu emanzipieren, unter den Hals der Violine halten. (Fig. 3.)
7Nun besteht aber gerade für jede Art von Handfertigkeit in der Gegenüberstellung des Daumens zu den Fingern, unser stärkstes Geschicklichkeitsmoment. Bei den meisten Künstlern werden wir auch stets den Daumen in starker Opposition (Fig. 4) finden. Die Opposition des Daumens verhindert vor allem — und das ist das Wichtigste für mich, die Eigenbewegungen der Hand. Die Hand, vom Arm aus geführt, läuft dadurch gleichsam wie in einer Schiene und ist nicht der Gefahr
92. The true process is rather a movement which has its origin in the upper arm and so sets in motion the forearm in combination with the hand.
11For the transmission of the intended movement it is necessary that the wrist should be held lightly and loosely. The only thing to be avoided is active independent movement of the hand from the wrist. In order to prevent stiffness of the hand from the wrist downwards, it is also to be recommended that the finger-stroke should not be allowed to be too strong.
13Of the utmost importance in the second place, in my opinion, for accuracy of stopping, is the position of the thumb. Unfortunately, on this point too, vague ideas are prevalent. Thus, for instance, Sevčik would have the thumb, which he quite wrongly considers as a strong obstacle to perfect technique, held under the neck of the violin in order to make it as independent as possible of the other fingers. (Illustration 3.)
15But the main element of skill and manual dexterity lies just in the position of the thumb in relation to the other fingers. Thus we find in the case of most artists the thumb in strong opposition (Illustration 4.) The opposition of the thumb, above all prevents (and that is in my view the most important point) the independent movement of the hand. The hand, set in motion from the arm, thus as it were runs as in a groove and is not exposed to the danger of departing from the
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