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Scan 220
Biographie universelle des musiciens et bibliographie génèrale de la musique, 1860
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1quatre actes, à Vienne, en 1808. Des morceaux détachés de ces divers ouvrages ont été gravés avec accompagnement de piano. — III. Musique RELIGIEUSE : 50° La Passion, oratorio de Métastase, en 1785 ; exécuté à Londres et à Paris. — 51° Cantus lugubris in obitum Frédéric Magni, Paris, 1787 ; gravé en grande partition, in-fol. — 52° Te Deum pour le couronnement de Frédéric-Guillaume II, 1786. — 53° Te Deum pour la paix générale, 1809. — 54° Le psaume 143, sur la traduction allemande de Mendelssohn, avec chœur et orchestre ; écrit en 1784, imprimé en partition, 1792. — 55° Le psaume 65, en partition, à Leipsick, chez Kühnel. — 56° La Résurrection, oratorio à 4 voix, 2 chœurs et orchestre, écrit en 1785 ; en manuscrit. — 57° Ode funèbre sur le Christ en croix, en manuscrit. — 58° Choral : Wohin mein Auge, etc., à 4 voix et orchestre. — 59° Hymne du matin, de Milton, à 4 voix et orchestre, Leipsick, Hofmeister. — 60° Cantate religieuse : Lust den Erhalter, en partition manuscrite. — IV. Musique Vocale DE CONCERT ET DE CHAMBRE : 61° Éloge de la musique, cantate à 4 voix et orchestre, en manuscrit. — 62° Le Mois de Mai, cantate de Ramler, pour ténor et orchestre, idem. — 63° Éloge de Hxndel, cantate allemande, composée à Londres, en 1785. — 64° Il Consiglio, cantate de Métastase, 1788. — 65° Amor timido, idem, 1788. — 66° Cantate sur le rétablissement du prince de Prusse, 1789. — 67° Deux odes de Frédéric le Grand, à 4 voix et orchestre, gravées en partition réduite pour le piano ; Berlin, 1800. — 68° Cantates et chansons italiennes et allemandes ; Berlin, 1775. — 69° Chansons de Goethe, Burger, Voss et Spiekmann, avec accompagnement de piano, 2me recueil ; idem, 1780. — 70° Odes et chansons de Herder, Goethe, etc. ; 3me recueil, ib., 1781. — 71° Chansons de Kiesl, Uz, Hagedorn, etc. ; 4me recueil ; ibid., 1782. — 72° Chansons de Gleim et de Jacobi ; 5me recueil, ibid., 1783. — 73° Chansons pour les enfants, 6me recueil, Wolfenbüttel, 1786. — 74° Cæcilia, recueil de cantiques, hymnes, airs, duos, trios, quatuors et chœurs, 4 suites ; Berlin, 1790-1792. — 75° Poésies lyriques de Schiller, à voix seule et piano. 1me et 2me parties ; Leipsick, Breitkopf et Härtel. — 76° Six canzonettes italiennes et six romances françaises ; Paris, Érard. V. Musique INSTRUMENTALE. — 77° Six sonates pour le clavecin ; Berlin, 1771. — 78° Onze concertos, idem ; Amsterdam, 1774. — 79° Concerto, idem ; Riga, 1773. — 80° Onze sonates, idem ; Berlin, 1776. — 81° Concerto, idem ; Leipsick, 1777. — 82° Onze sonates pour clavecin et violon ; Amsterdam, 1777. — 83° Deux idem pour clavecin ; violon, alto et basse ; Amsterdam, 1782. — 84° Sonate pour clavecin et flûte ; Berlin, 1787. — 85° Quintette pour piano, 2 flûtes, et 2 cors ; Paris. — 86° Grande sonate pour piano seul ; Leipsick, Breitkopf et Härtel. — 87° Six rondeaux pour piano seul ; Zerbat. — 88° Symphonies pour orchestre, n° 1, 2, 3, 4, 5 et 6 ; Berlin, Rellstab, et Offenbach, André. — 89° Concerto pour violon et orchestre ; Riga, 1773. — 90° Symphonie concertante pour 2 violons, alto, violoncelle et orchestre ; Leipsick, Hartknoch. — 91° Six trios pour deux violons et violoncelle ; Offenbach, André. one of two readings
2quatre actes, à Vienne, en 1808. Des morceaux détachés de ces divers ouvrages ont été gravés avec accompagnement de piano. — III. Musique RELIGIEUSE : 50° La Passion, oratorio de Métastase, en 1785 ; exécuté à Londres et à Paris. — 51° Cantus lugubris in obitum Frédéric Magni, Paris, 1787 ; gravé en grande partition, in-fol. — 52° Te Deum pour le couronnement de Frédéric-Guillaume II, 1786. — 53° Te Deum pour la paix générale, 1809. — 54° Le psaume 143, sur la traduction allemande de Mendelssohn, avec chœur et orchestre ; écrit en 1784, imprimé en partition, 1792. — 55° Le psaume 65, en partition, à Leipsick, chez Kühnel. — 56° La Résurrection, oratorio à 4 voix, 2 chœurs et orchestre, écrit en 1785 ; en manuscrit. — 57° Ode funèbre sur le Christ en croix, en manuscrit. — 58° Choral : Wohin mein Auge, etc., à 4 voix et orchestre. — 59° Hymne du matin, de Milton, à 4 voix et orchestre, Leipsick, Hofmeister. — 60° Cantate religieuse : Lust den Erhalter, en partition manuscrite. — IV. Musique Vocale DE CONCERT ET DE CHAMBRE : 61° Éloge de la musique, cantate à 4 voix et orchestre, en manuscrit. — 62° Le Mois de Mai, cantate de Ramler, pour ténor et orchestre, idem. — 63° Éloge de Händel, cantate allemande, composée à Londres, en 1785. — 64° Il Consiglio, cantate de Métastase, 1788. — 65° Amor timido, idem, 1788. — 66° Cantate sur le rétablissement du prince de Prusse, 1789. — 67° Deux odes de Frédéric le Grand, à 4 voix et orchestre, gravées en partition réduite pour le piano ; Berlin, 1800. — 68° Cantates et chansons italiennes et allemandes ; Berlin, 1775. — 69° Chansons de Goethe, Burger, Voss et Spiekermann, avec accompagnement de piano, 2me recueil ; idem, 1780. — 70° Odes et chansons de Herder, Goethe, etc. ; 3me recueil, ib., 1781. — 71° Chansons de Kiesl, Uz, Hagedorn, etc. ; 4me recueil ; ibid., 1782. — 72° Chansons de Gleim et de Jacobi ; 5me recueil, ibid., 1783. — 73° Chansons pour les enfants, 6me recueil, Wolfenbüttel, 1786. — 74° Cæcilia, recueil de cantiques, hymnes, airs, duos, trios, quatuors et chœurs, 4 suites ; Berlin, 1790-1792. — 75° Poésies lyriques de Schiller, à voix seule et piano. 1me et 2me parties ; Leipsick, Breitkopf et Härtel. — 76° Six canzonettes italiennes et six romances françaises ; Paris, Érard. V. Musique INSTRUMENTALE. — 77° Six sonates pour le clavecin ; Berlin, 1771. — 78° Onze concertos, idem ; Amsterdam, 1774. — 79° Concerto, idem ; Riga, 1773. — 80° Onze sonates, idem ; Berlin, 1776. — 81° Concerto, idem ; Leipsick, 1777. — 82° Onze sonates pour clavecin et violon ; Amsterdam, 1777. — 83° Deux idem pour clavecin ; violon, alto et basse ; Amsterdam, 1782. — 84° Sonate pour clavecin et flûte ; Berlin, 1787. — 85° Quintette pour piano, 2 flûtes, et 2 cors ; Paris. — 86° Grande sonate pour piano seul ; Leipsick, Breitkopf et Härtel. — 87° Six rondeaux pour piano seul ; Zerbat. — 88° Symphonies pour orchestre, n° 1, 2, 3, 4, 5 et 6 ; Berlin, Rellstab, et Offenbach, André. — 89° Concerto pour violon et orchestre ; Riga, 1773. — 90° Symphonie concertante pour 2 violons, alto, violoncelle et orchestre ; Leipsick, Hartknoch. — 91° Six trios pour deux violons et violoncelle ; Offenbach, André. one of two readings
4REICHARDT (JULIE), première femme du précédent, naquit à Berlin, en 1752. Fille du célèbre violoniste F. Benda, elle reçut la plus belle éducation musicale, et devint une des cantatrices les plus distinguées de l'Allemagne, pianiste habile, et compositeur agréable. En 1776, elle épousa Reichardt, dont les conseils achevèrent de développer son talent. On lui doit plusieurs mélodies avec accompagnement de clavecin, qui ont été publiées dans les recueils de son temps. Elle a aussi fait imprimer de sa composition : 1° Six sonates pour le clavecin ; Hambourg, Campe, 1782, in-4°. — 2° Chansons allemandes, avec accompagnement de clavecin ; ibid. Mme Reichardt mourut à la fleur de l'âge, le 9 mai 1783.
6REICHARDT (LOUISE), fille des précédents, naquit à Berlin, en 1778, et se livra dès ses premières années à l'étude du piano et de la composition. Après la mort de son père, elle se retira à Hambourg, où elle mourut, le 17 novembre 1826, à l'âge de quarante-huit ans. On a gravé de sa composition : 1° Cantiques spirituels (en allemand), à plusieurs voix sans accompagnement, ou à voix seule avec acc. de piano ; Hambourg, Cranz. — 2° Chansons spirituelles des meilleurs poètes allemands, pour deux voix de soprano et deux contraltos, ibid. — 3° Douze chants à voix seule, avec accompagnement de piano, op. 3 ; Hambourg, Boehme. — 4° Six chansons de Novalis, op. 4 ; ibid. — 5° Sept chants romantiques de Tieck, op. 5 ; ibid. — 6° Six chansons, op. 6 ; ibid. — 7° Six idem, op. 7 ; ibid. — 8° Six idem, op. 8 ; Hambourg, Cranz. Six recueils de ces mélodies ont été réimprimés à Breslau, chez Leuckardt.
8REICHARDT (GUSTAVE), né le 13 novembre 1797, est fils d'un prédicateur de Stralsund, qui montra pendant toute sa vie beaucoup de zèle pour les progrès de la musique dans la Poméranie. Chacun de ses sept enfants avait appris à jouer d'un instrument, en sorte que ce digne pasteur pouvait faire exécuter chez lui
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