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Scan 19
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1La pénurie des anciens de qualité et leurs prix expliquent que l’acheteur reporte son choix sur les modernes de bonne fabrication. Cela n’enlève rien à la valeur artistique particulière des antiques, bien au contraire. Les nombreuses lettres que nous avons reçues de luthiers, d’artistes, d’amateurs et de critiques d’art avertis des questions de lutherie, nous ont prouvé l’exactitude et le bien fondé des observations que nous avons présentées sur ce sujet. Peu nous importe dans ces conditions la mauvaise humeur de deux esprits chagrins, de deux mécontents qui cherchent à s’ériger en pionniers de la lutherie moderne. Le public ne saurait s’y tromper ; les maîtres de la gouge et du couteau n’ont jamais eu besoin d’écrire un livre de technique de lutherie pour justifier leurs prétentions à la connaissance de leur métier, leurs ouvrages sont le criterium de leur savoir faire. D’autre part, les grands talents ne critiquent pas à la légère, ne travestissent pas les textes qu’ils discutent, ne prétendent pas avoir atteint la perfection et ne font pas leur panégyrique eux-mêmes.
3Plus intéressante aurait pu se présenter l’étude tendant à démontrer scientifiquement la construction des instruments à archet.
5Si la liste des essais de ce genre est déjà longue, la recherche en demeure louable en soi. Seulement pour se poser en réformateur de la lutherie, outre la manière — il est mauvais de critiquer systématiquement — il faudrait être qualifié, et bien que ce soit une coquetterie de nos jours de s’occuper d’un autre métier que du sien, il faut bien avouer que, si la question doit être résolue, elle le sera sans doute plus vraisemblablement par un luthier que par un émule d’Hypocrate. Toutefois, on ne doit pas mésestimer sans les contrôler les observations et suggestions susceptibles d’être mises à profit d’où qu’elles viennent.
7Il ne suffit pas pour apporter une solution de chercher à démontrer que les artistes sont incapables d’apprécier une sonorité, les luthiers des ignorants ne connaissant rien de leur métier, le public un gogo auquel on fait avaler toutes les pilules ; un docteur-médecin à ce point de vue doit s’y connaître.
9Les maîtres qui, autrefois, firent de bons et beaux violons ne furent ni des phrasseurs, ni des aligneurs de chiffres. De nos jours même, les meilleurs luthiers ne se piquent pas d’avoir établi en formules mathématiques et géométriques les lois acoustiques de construction de la lutherie, mais ils se contentent d’en connaître les règles fondamentales établies depuis des siècles. Cela leur suffit pour construire, en reproduisant les modèles-types parfaits des créateurs, aidés de leur science acquise par l’expérience, des instruments laissant derrière eux ceux établis sur les données purement scientifiques.
11En attendant le jour qui nous donnera le théoricien ayant conçu et construit sur des données personnelles le violon idéal, devant lequel pâliront les gloires de la lutherie ancienne, on ne peut guère comparer la plupart des luthiers théoriciens qu’à cette catégorie d’amateurs instrumentistes analysant les moindres gestes et moyens de l’artiste exécutant, se perdant en considérations à perte de vue et ne pouvant, malgré cela, jouer que dans un style d’amateur une œuvre que le véritable artiste rend, par ce seul fait qu’il est artiste, naturellement et sans effort, avec la beauté de sa forme et sans recherche.
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