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Scan 21
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
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1une preuve d'impartialité de notre part en matière de lutherie ancienne et moderne. Encore faut-il sélectionner les instruments dans la production des auteurs, car on sait que les violons d'un même facteur ne sont pas, au timbre près, d'égale valeur sonore. En effet, pourquoi deux violons aux épaisseurs observées au 1/100e de millimètre, faits par le même ouvrier, avec des matériaux provenant de mêmes pièces de bois et avec le même vernis, ne sont-ils pas identiques du côté du son ? Le cas est le même et aussi inexpliqué, d'enfants de mêmes parents dont l'intelligence ou la santé ne sont pas égales.
3Les violons des maîtres luthiers contemporains nous donnent de réelles satisfactions avec leur jeune et généreuse sonorité, pleine de promesses et répondant aux exigences d'un travail journalier et soutenu. L'instrument du vieux maître italien fait nos délices par la pureté, la portée, l'homogénéité et le timbre du son réunis, qualités sonores rarement rencontrées à ce degré. Ce violon évoque en outre en nous tout le passé musical auquel il fut mêlé, en contribuant à sa grandeur. Ce sont des considérations d'ordre de sentimentalité artistique ; la beauté de la facture ajoute encore à son charme, de telle sorte que l'inspiration nécessaire à l'interprétation des chefs-d'œuvre de la musique se trouve favorisée en nous, par tant de perfection, principalement lorsqu'il s'agit d'œuvres écrites vers la même époque, notamment celles de Bach, ses sonates pour violon seul, sa célèbre Chaconne qui en est le joyau, œuvre magnifique difficile à jouer et surtout à interpréter parce que dénuée de tout artifice, constituant l'art pur, ne souffrant aucune médiocrité d'ordre musical ou technique, en un mot, l'une des pièces musicales et violonistiques permettant, par excellence, d'apprécier violon, violoniste et interprétation et pour l'exécution desquelles l'artiste trouve dans l'instrument ancien de qualité un inappréciable concours.
5Ces impressions sont sans doute l'apanage exclusif de natures sensibles d'artistes chez lesquels l'imagination, qui est presque tout en art, prend grande part aux manifestations de l'esprit. Si ces finesses ne sont point toujours perçues par le commun des mortels, du moins peuvent-elles expliquer les raisons qui marquent chez certains leur préférence entre anciens et modernes ainsi que leurs caractères distinctifs.
7Nous avons dit que les instruments des meilleurs facteurs italiens, parvenus jusqu'à nous en bon état de conservation, ainsi que ceux adroitement restaurés et ayant échappé aux vandales de la lutherie, n'ont pas sous le rapport du volume les mêmes valeurs sonores. Le timbre diffère, bien qu'immuable et propre à chaque école. C'est cependant un point sur lequel les avis sont parfois divisés. Prenons un exemple : Qui prétendra que les vins de Bordeaux, de Bourgogne, d'Alsace, d'Espagne ou d'Italie ont le même bouquet ? Ils peuvent avoir le même degré, mais ils possèdent chacun leur arôme propre qui est un facteur principal de leur qualité. Ces vins étant jeunes, n'ont pas non plus la saveur qu'ils auront plus tard. Pourquoi de même, ne pas admettre la diversité des timbres des instruments des différentes écoles de lutherie ? La comparaison nous est permise, car ces instruments obéissent à la même loi, celle du temps, d'un certain temps bien entendu. L'être humain normal n'est lui-même dans tout son développement physique et intellectuel que vers la cinquantaine : l'ins-
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