Books › Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929 › scan 23
Scan 23
Dictionnaire des luthiers anciens et modernes, critique et documentaire — Tome additif (supplement), 1929
12 lines. Read by computer on 6 October 2026. No printed page number was found. See the scan on archive.org.
1Un Mot sur les Concours
3Certains esprits s'intéressent, se passionnent même à la question des concours de sonorité. A notre avis, qu'il s'agisse de concours entre anciens et modernes ou de modernes entre eux, ce genre d'épreuves n'apporte pas un élément pratique d'appréciation sérieuse. On en peut tout au plus déduire que tel violon fut plus heureux que son concurrent. Le fait d'être classé premier dans un concours de sonorité n'implique pas, en effet, d'priori, la supériorité de tous les instruments du vainqueur sur ceux de ses compétiteurs. Que l'on renouvelle l'expérience et l'on obtiendra des classements différents selon que l'on aura remplacé ou l'artiste qui fait valoir l'instrument ou l'instrument ayant pris part au concours, par un autre du même facteur choisi au hasard dans ses productions.
5Les meilleurs partisans des concours de sonorité sont naturellement ceux qui y ont pris part avec quelque succès ; mais il faut bien constater qu'en général les luthiers dont la renommée est établie, ne recherchent pas cette sorte de réclame. Qu'auraient-ils d'ailleurs à y gagner ? C'est pourquoi, à quelques exceptions près, rencontre-t-on comme concurrents à ces épreuves plutôt d'habiles ouvriers sans grande notoriété qui n'ont rien à perdre à ne point réussir, alors qu'un facteur en vue ne saurait au contraire courir le risque de ne pas triompher. Et cela explique l'attitude des uns et des autres aux joutes de sonorité.
7Si, d'ailleurs, des votes contraires peuvent être émis dans ces concours, par suite d'un simple changement dans l'ordre des instruments, ou de l'artiste qui les présente, il faut avouer que la conclusion est malaisée ; les appréciations seront toujours partagées et contradictoires. Pour les concilier, il ne resterait qu'à s'en remettre à un appareil enregistrant mécaniquement la portée des sons des instruments à archet. Ainsi, du moins, auraient satisfaction ceux qu'intéresse uniquement cette forme de supériorité. Mais, tout ce qui brille n'est pas or, et l'appareil mécanique ne saurait satisfaire ceux pour lesquels comptent aussi les éléments subjectifs : la qualité et le timbre.
9Aussi bien pourrait-on soutenir sérieusement que le succès dans un concours de quelque nature qu'il soit, présente un critérium absolu de supériorité ? Combien de premiers prix du Conservatoire, par exemple, ont vu leur étoile pâlir, à peine sortis de l'école, tandis que leurs compétiteurs, moins heureux au concours, brillaient par la suite en leur lieu et place. C'est que, sans chercher à les analyser, il faut bien constater qu'une foule d'agents intermédiaires règlent défaite ou succès. Et quelle valeur attribuer même à ces concours du Conservatoire ? On ne saurait contester leur utilité au titre d'examen de fin d'études ou de stimulant en cours d'année. Mais, souvent, le public se méprend sur leur importance. Sans doute ignore-t-il tout ce qu'un premier prix a encore à apprendre à sa sortie de l'école, sous le rapport de la musicalité plus encore que de la technique. C'est un bon élève, mais pas encore un artiste accompli ; et bien des jeunes gens gagneraient à se persuader de cette vérité qui sont enclins à se croire de grands personnages alors que physiquement et artistiquement parlant, ce ne sont que que des adolescents.
11Par ailleurs il n'est pas indispensable d'avoir fait ses études au Conservatoire pour être artiste dans toute la force du terme. Il suffit de citer l'exemple des plus célèbres
The computer misreads some letters and numbers. Where a name matters to you, read the scan.